1、“泪”字已是神奇，但“醉”亦非趁韵谐音的妄下之字。此醉，非陶醉俗义，盖悲伤凄惜之甚，心如迷醉也。
2、“因为长句”中的“为”的读音是：wéi
3、我从去年辞帝京，谪居卧病浔阳城。
4、自言本是京城女，家在虾蟆陵下住。
5、银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。
6、浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。
7、【出处】：南朝·宋·刘义庆《世说新语·贤媛》：“一门叔父，则有阿大、中郎，群从兄弟，则有封胡、遏末，不意天壤之中，乃有王郎。”
8、主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。
9、wúnàizhāoláihányǔwǎnláifēng。
10、凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣。
11、钿头银篦击节碎，血色罗裙翻酒污。
12、今年欢笑复明年，秋月春风等闲度。
13、无奈朝来寒雨晚来风。
14、自任；自待。引用：鲁迅《华盖集·补白》：“先前以‘士人’、‘上等人’自居的，现在大可以改称‘平民’了罢；在实际上，也确有许多人已经如此。”读音：zìjū例句：他本身是报纸编辑，因此每作新诗词必在报纸上自我吹嘘，俨然以当代文豪自居。
15、兰：空谷幽放，孤芳自赏，香雅怡情，是为世上贤达；
16、wúyándúshàngxīlóu，yuèrúgōu。jìmòwútóngshēnyuànsuǒqīngqiū。
17、十三学得琵琶成，名属教坊第一部。
18、东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。
19、相见欢·无言独上西楼拼音版(李煜古诗)
20、弟走从军阿姨死，暮去朝来颜色故。
21、línhuāxièlechūnhóng，tàicōngcōng。
22、曲罢常教善才服，妆成每被秋娘妒。
23、水泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声渐歇。
24、别bié是shì一yī般bān滋zī味wèi在zài心xīn头tóu
25、且说以春红二字代花，即是修饰，即是艺术，天巧人工，总须“两赋而不来”方可。此春红者，无待更言，乃是极美好可爱之名花无疑，可惜竟已凋谢。调零倘是时序推迁，自然衰谢，虽是可惜，毕竟理所当然，尚可开解；如今却是朝雨暮风，不断摧残之所致。名花之凋零，如美人之夭逝，其为可怜可痛，不止倍蓰。以此可知，“太匆匆”一句，叹息中着一“太”字；“风雨”一然，愤慨中着一“无奈”字，皆非普通字眼，质具千钧，情同一恸矣。若明此义，则上片三句，亦千回百转之情怀，又匪特一笔三过折也。讲说文学之事，切宜细思寻玩，方不致误认古人皆荒率浅薄之妄人，方能于人于己两有所益。
26、商人重利轻别离，前月浮梁买茶去。
27、答：梅兰竹菊。
28、南唐后主的这种词，都是短幅的小令，况且明白如话，不待讲析，自然易晓。他所“依靠”的，不是粉饰装做，扭捏以为态，雕琢以为工，这些在他都无意为之；所凭的只是一片强烈直爽的情性。其笔亦天然流丽，如不用力，只是随手抒写。这些自属有目共见。但如以为他这“随手”就是任意“胡来”，文学创作都是以此为“擅场”，那自然也是一个笑话。即如首句，先出“林花”，全不晓毕竟是何林何花，继而说是“谢了春红”，乃知是春林之红花，——而此春林红花事，已经凋谢。可见这所谓“随手”“直写”，正不啻书家之“一波三过折”，全任“天然”，“不加修饰”，意欲成“文”，诚梦呓之言也。
29、梅、兰、竹、菊成为中国人感物喻志的象征，也是咏物诗和文人画中最常见的题材，正是根源于对这种审美人格境界的神往，也是咏物诗文和艺人字画中常见的题材，号称花中四君子。四君子并非浪得虚名，它们各有特色：
30、今夜闻君琵琶语，如听仙乐耳暂明。
31、《xiāngjiànhuān·wúyándúshàngxīlóu》
32、相见欢·无言独上西楼
33、座中泣下谁最多，江州司马清衫湿。
34、大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。
35、yānzhīlèi，xiāngliúzuì，jǐshíchóng。
36、元和十年，余左迁九江郡司马。明年秋，送客湓浦口，闻舟中夜弹琵琶者。听其音，铮铮然有京都声。问其人，本长安倡女，尝学琶琵于穆曹二善才。年长色衰，委身为贾人妇。遂令酒使快弹数曲。曲罢悯然，自叙少小时欢乐事，今漂沦憔悴，转徒于江湖间余出官二年，恬然自安，感斯人言，是夕始觉有迁谪意。因为长句歌以赠之，凡六百一十六言。命曰《琵琶行》。
37、浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声。
38、嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。
39、无wú言yán独dú上shàng西xī楼lóu，月yuè如rú钩gōu。
40、梅兰竹菊被人称为“四君子”。品质分别是：傲、幽、坚、淡。
41、犹自处。引用：董必武《再为长句和毛主席诗韵》：“自居右首嫌人左，身立中间蔽己偏。”
42、琵琶行·并序
43、感我此言良久立，却坐促弦弦转急。
44、春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。
45、转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。
46、剪jiǎn不bù断duàn，理lǐ还hái乱luàn，是shì离lí愁chóu。
47、醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。
48、《相xiāng见jiàn欢huān·无wú言yán独dú上shàng西xī楼lóu》
49、弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志。
50、移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。
51、寂jì寞mò梧wú桐tóng深shēn院yuàn锁suǒ清qīng秋qiū。
52、答案是封胡遏末。
53、林花谢了春红，太匆匆。
54、住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生。
55、自是人生长恨水长东。
56、【成语】：封胡遏末
57、为的读音是：wéi，wèi
58、末句略如上片歇拍长句，也是运用叠字衔联法：“朝来”“晚来”，“长恨”，“长东”，前后呼应更增其异曲而同工之妙，即加倍具有强烈的感染力量。顾随先生论后主，以为“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”，其美中不足在“恰似”，盖明喻不如暗喻，一语道破“如”“似”，意味便浅。按这种说法，则“自是人生长恨水长东”，恰好免去此一微疵，使尽泯“比喻”之迹，而笔致转高一层矣。学文者于此，宜自寻味，美意不留，芳华难驻，此恨无穷，而无情东逝之水，不舍昼夜，“淘尽”之悲，苏轼亦云，只是表现之风格手法不同，非真有异也。
59、间关莺语花底滑，幽咽泉流水下滩。
60、低眉信手续续弹，说尽心中无限事。
61、别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。
62、同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。
63、【解释】：封胡、遏末：有说是谢韶、谢渊的小名，有说是谢韶、谢朗、谢玄、谢渊四人的小名。旧时用为称赞美兄弟子侄的话。比喻优秀子弟。
64、夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干。
65、梅：探波傲雪，剪雪裁冰，一身傲骨，是为高洁志士；
66、为的部首：丶
67、——《玉台新咏·古诗为焦仲卿妻作》又如:为是(因为是，为的是)；为甚(为什么)替,给[for;forthebenefitof]为王吹竽。——《韩非子·内诸说上》又如：为容；为我去商店买东西；他的律师为他处理这个事件；为人谋而不忠乎?为[wéi]〈介〉被[by]——引出动作行为的主动者不为酒困。——《论语·子罕》又如：不为表面现象所迷惑;为贼所盗;为敌所败于，在[in]——表示时间或处所今之时人,辞官而隐处为乡邑之下。——《淮南子》
68、【唐】白居易
69、曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。
70、jiǎnbúduàn，lǐháiluàn，shìlíchóu。biéshìyībānzīwèizàixīntóu。
71、沉吟放拨插弦中，整顿衣裳起敛容。
72、剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。
73、梅兰竹菊指：梅花、兰花、竹、菊花。
74、相见欢·林花谢了春红拼音版注音：
75、“因为长句”中的“为”的读音是：wéi1、为的读音是：wéi，wèi2、为的部首：丶3、为的详细解释：
76、千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。
77、【举例造句】：封胡遏末皆佳甚，剩喜团栾一笑新。宋·陆游《七侄岁暮同诸孙来过偶得长句》诗
78、无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。
79、寻声暗问弹者谁，琵琶声停欲语迟。
80、轻拢慢捻抹复挑，初为霓裳后六幺。
81、门前冷落车马稀，老大嫁作商人妇。
82、李煜〔五代〕
83、岂无山歌与村笛，呕哑嘲哳难为听。
84、竹：筛风弄月，潇洒一生，清雅澹泊，是为谦谦君子；
85、胭脂泪，相留醉，几时重。
86、忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。
87、zìshìrénshēngzhǎnghènshuǐchángdōng。
88、我闻琵琶已叹息，又闻此语重唧唧。
89、五陵年少争缠头，一曲红消不知数。
90、其间旦暮闻何物，杜鹃啼血猿哀鸣。
91、过片三字句三叠句，前二句换暗韵仄韵，后一句归原韵，别有风致。但“胭脂泪”三字，异样哀艳，尤宜着眼。于是让人们想到杜甫的名句“林花着雨胭脂湿”（《曲江对雨》），此乃南唐后主也熟读杜诗之证也。后主分明从杜少陵的“林花”而来，而且因朝来寒“雨”竟使“胭脂”尽“湿”，其思路十分清楚，但是假若后主在过片竟也写下“胭脂湿”三个大字，便成了老大一个笨伯，鹦鹉学舌，难有意味。他毕竟是艺苑才人，他将杜句加以消化，提炼，只运化了三字而换了一个“泪”字来代“湿”，于是便青出于蓝，而大胜于蓝，便觉全幅因此一字而生色无限。
92、去来江口守空船，绕舱明月江水寒。
93、为的详细解释：为[wèi]〈介〉因为，由于[because;for;onaccountof]非为织作迟，君家妇难为(做)。
94、【拼音】：fēnghúèmò
95、莫辞更坐弹一曲，为君翻作琵琶行。
96、菊：凌霜飘逸，特立独行，不趋炎势，是为世外隐士。