1、一万年太久只争朝夕
2、今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。
3、绿蚁新焙酒，红泥小火炉。
4、天涯何处无芳草！墙里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑。
5、馨。河滩上，溪岸边，冰雪融尽，泥土潮湿而松软，燕子轻盈地飞来飞去，衔泥筑巢，呢呢喃
6、第三步画出窗户里面的诗人和墙上的旧砖纹理。
7、唯有王城最堪隐，万人如海一身藏
8、从此山水不相逢，莫道彼此长与短。
9、我见青山多妩媚，料青山，见我应如是。
10、和畅、鸟语花香感受至深，诗人无须触摸就能想象出泥土的松湿和沙砾的温暖；而泥之融、沙
11、笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。
12、最是人间留不住，朱颜辞镜花辞树。
13、贱妾茕茕守空房,忧来思君不敢忘。－－曹丕《燕歌行》
14、空旷惊野鹤，幽婉入葱茏。
15、落花人独立，微雨燕双飞。--晏几道
16、西风多少恨，吹不散眉弯。
17、漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋，淡烟流水画屏幽。
18、和谐而优美，确实给人以春光旖旎之感。
19、全文如下：
20、相思相望不相亲，天为谁春。
21、第一步在纸的右边画出一个茅草房的形状。
22、之暖的体会又加深了对飞燕的轻盈、鸳鸯娇慵的视觉印象，从而使诗人的整个身心都沉浸于柔
23、晚来天欲雪，能饮一杯无？
24、两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船
25、爱他明月好，憔悴也相关。
26、两姓联姻，一堂缔约，良缘永结，匹配同称。
27、和你的心上人，一起走在街上
28、竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。
29、那时的我们有梦，关于文学，关于爱情，关于穿越世界的旅行，如今我们深夜饮酒，杯子碰在一起，都是梦破碎的声音。
30、荷风送香气，竹露滴清响。---孟浩然夏日南亭怀辛大
31、醉后不知天在水，满船清梦压星河。
32、落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。
33、燕子衔着湿泥忙筑巢，鸳鸯睡在沙上。
34、我有所念人，隔在远远乡
35、一生一代一双人，争教两处销魂。
36、有一美人兮见之不忘，一日不见兮思之如狂。
37、江山沐浴着春光多么秀丽，春风送来花草的芳香。
38、鬓亸欲迎眉际月，酒红初上脸边霞。一场春梦日西斜。
39、一叶舟轻，双桨鸿惊。水天清、影湛波平。鱼翻藻鉴，鹭点烟汀。过沙溪急，霜溪冷，月溪明。
40、雨打梨花深闭门，忘了青春，误了青春。
41、入梦浅迷离，却吟歌悠长。
42、在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。
43、春色，画面优美，格调柔和，很能引发读者的喜春之情。
44、南风知我意，吹梦到西洲
45、——苏轼·《病中闻子由得告不赴商州三首》
46、彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。
47、吹灭读书灯，一身都是月。
48、老当益壮，宁移白首之心？穷且益坚，不坠青云之志。
49、第五步画出岸边的小草和柳树和柳树上的黄鹂。
50、浅吻带香衣，晚筝尽随风。
51、回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。--苏轼《定风波》
52、人生到处知何似，恰似飞鸿踏雪泥。
53、一愿郎君千岁，
54、出自唐代杜甫的《绝句》
55、三愿如同梁上燕，岁岁长相见。
56、——秦观·《浣溪沙》
57、——晏几道·《鹧鸪天》
58、【诗释】
59、——《孟浩然·夏日南亭怀辛大》
60、——海子·《夏天的太阳》
61、二愿妾身常健，
62、美和谐和春意之中。
63、——白居易·《偶作寄朗之》
64、春水碧于天，画船听雨眠。垆边人似月，皓腕凝霜雪
65、明人王嗣爽在其《杜臆》中予以反驳说：“余曰：上二句两间（指天地间）莫非生意，下
66、再拜陈三愿：一愿郎君千岁，二愿妾身常健，三愿如同梁上燕。岁岁长相见。
67、天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。
68、物欣欣向荣的特点，并使诗中描写的物象有机的组合为一体，构成一幅明丽和谐的春色图。你
69、春日宴，绿酒一杯歌一遍。
70、惟江上之清风，与山间之明月，耳得之而为声，目遇之而成色，取之无禁，用之不竭，是造物者之无尽藏也，而吾与子之所共适。
71、成对的黄鹂在新绿的柳枝上鸣叫，一行白鹭在青天上自由飞翔。凭窗望去，西山千秋雪景好像是嵌在其中的一幅画，门外停泊着来自东吴，畅行万里的船只。
72、泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。
73、欲买桂花同载酒，终不似，少年游。
74、“迟日”，出自《诗经·七月》：“春日迟迟。”春天光照时间渐长，天气趋暖，正所谓“天
75、从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。
76、庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。——欧阳修·《蝶恋花》
77、李商隐《七言绝句四首》赏析 “七言绝句，古今推李白、王昌龄。李俊爽，王含蓄。两人辞、调、意俱不同，各有至处。李商隐七绝寄托深而措辞婉，实可空百代无其匹也。”这是清康熙时诗人吴江叶燮的话，见于他所著《原诗》。他对李商隐的七绝评价如此之高，大可注意。因为一般人读李商隐诗，往往为他的七律和五言排律所吸引，而不很注意到他的七绝。其实他的七绝量既不少质亦杰出。 叶氏概括李商隐七绝的优点是“寄托深而措辞婉”，我以为这还是其一个特征。而且叶氏这一句话，我们还不妨理解为三个特征：其一是寄托既深，措辞又婉的诗。其二是寄托深的诗，措辞不一定婉。其三是措辞婉的诗，不一定有很深的寄托。除此以外，我以为李商隐还有一些俊妙的七言绝句，运用的创作方法还不是叶氏这一句话所能概括的。现在，我选他几首七绝来谈谈。 闺情 红露花房白蜜脾，黄蜂紫蝶两参差。 春窗一觉风流梦，却是同衾不得知。 这是唐诗中一首独特的闺情诗。绝大多数闺情诗，都是写妇女的伤春怨别情绪，惟有这首诗写的是一个女人睡在丈夫身旁梦见与她的情人欢会。这个题材，恐怕是古今闺情诗中绝无仅有的。第一句是写一朵美艳的花。花房、脾，都是指花心。红霞是说红色而带露水的，白蜜是说白色而含蜜汁的。第二句说黄蜂与紫蝶都来向这朵鲜花采蜜。“两参差”三字用得极妙，表示蜂蝶并不同时来到。这两句诗已经把情况象征性地说明了。第三句才具体点明，这是那个女人在春窗下做的一个风流梦。为什么要说是“春窗”而不说“秋窗”呢?因为这个“春”字并非必然用作窗的形容词，它的意义只是说明那个女人的情绪，应当理解为《诗经》中“有女怀春”的“春”字。第四句是主题思想所在。妻子在睡眠中做了一个风流梦，同衾人（指丈夫）却是一点也没有知道。 冯浩给这首的评语是“尖薄而率”。可知他没有深入理解这首诗。他以为这是一首没有寄托的艳情诗，有些轻薄，而且表现得太直率。我以为这首诗可以理解为“寄托深而措辞婉”的代表作。有些人的思想、感情、行为，即使同在一起的人，或极其亲密的人，也不能了解，正如同床的丈夫还不知道妻子的思想、感情、行为一样。这是用有寄托的观点来解释这首诗，岂不是可以说是“寄托深而措辞婉”呢?至少，这样一讲，它就不是一首轻薄的艳情诗。至于从这一寄托的意义去探索诗人所隐喻的具体动机，这就不可能求之更深了。 过楚宫 巫峡迢迢旧楚宫，至今云雨暗丹枫。 微生尽恋人间乐，只有襄王忆梦中。 楚襄王做了一个梦，梦见与巫山神女欢会。巫山神女是兴云降雨的神。这个神话见于宋玉的《高唐赋》。后世文学上就把“云雨”用作男女交欢的代词。李商隐诗中用楚襄王与神女的故事为题材的很多，这是其中之一。第一句用“迢迢”来形容巫峡，用“旧”来形容楚宫，就值得读者注意。言外之意，可知现在离巫峡（神女所居之地）已远，而襄王从前所居之宫亦已成为陈迹。可是，第二句说，神女所施行的云雨至今还在遮暗红叶的枫树。第三句是转句，引出第四句作对比。“微生”在这里可以讲作“一般人”或“众人”。大家都留恋人世间的快乐，只有楚囊王还在回忆当年的美梦。 从文字表面来讲，这是作者经过楚宫遗址而想起了楚襄王的神话，因而写了这首诗，形容巫山神女的使人永久留恋。如果就这样讲，也很好，这首诗也很美了。但冯浩却说：“自伤独不得志，几于哀猿之啼矣。”这样一讲，这首诗也有寄托了。冯浩的理解是认为李商隐写此诗以寄托他感慨身世，发出不得志的哀啼。主题是揭出了，但他没有详解，可能还有读者不能领悟。 李商隐的一生，被牵累在牛李党争这一个政治旋涡中。他早年为令狐楚所赏识，令狐楚有意提拔他。后来李商隐娶了王茂元的女儿。王茂元是李德裕的人，令狐楚是牛僧孺的人。这样，李商隐的婚姻，意味着背叛牛党而投靠李党。令狐楚死后。他的儿子令狐綯官位一天一天高起来，王茂元死后，李德裕的官位势力愈来愈降落。李商隐先后投奔郑亚和柳仲郢，在他们幕下为书记。郑、柳都是李德裕的人。宣宗大中二年（公元八四八年），李德裕被令孤綯排挤，贬为崖州司户参军。三年十二月，卒于崖州。于是李党政治集团彻底崩溃，李商隐也随着柳仲郢的降官而回到郑州老家，不久即病故。当令狐綯权势日高的时候，李商隐屡次上书献诗，希望令狐綯顾念旧情，给予援助，但令狐綯绝不理睬他。 李商隐的诗，有很大一部分是写他在政治上的遭遇，有明说的，有隐喻的。这首《过楚宫》诗，我以为可能是大中四年令狐綯为宰相时写的。第一句“巫峡迢迢旧楚宫”，这个“楚”字很巧妙地借用作令孤楚。这时他早已不在令狐楚门下，令狐楚的家岂不已成为既远又旧的地方。第二句是把“云雨”比喻权势，令狐楚虽然已死，但他的权势还没有衰败，因为他的儿子又当了宰相。第三句是比喻别人都沾受了令狐父子两代的恩泽，第四句以襄王比自己，只有我在回忆当年的美梦。 我把“至今云雨暗丹枫”一句讲作“权势还没有衰败”，可以有一个旁证。就在这首诗的下面，接着还有一首题作《深宫》的七言律诗。这两首诗恐怕是同时所作，因为意境差不多。《深宫》的结尾二句是：“岂知为雨为云处，只有高唐十二峰。”意思是：“想不到掌握大权的，只有令狐家。”冯浩也说这首诗“与上章托意无殊，而吐词各别，真妙于言情者。”我想把他的结句改为“真妙于讽谕者”，那就明白了。 屏风 六曲连环接翠帷，高楼半夜酒醒时。 掩灯遮雾密如此，雨落月明俱不知。 这是一首咏物诗。题目是“屏风”，诗就描写屏风。四句诗，说的都是关于屏风的事。这种创作方法是“赋”。第一句写屏风的形状，一共六扇，钩连起来可以转折的，放在翠绿色的帷幕边。第二句写屏风所在的时地。高楼上，半夜里，主人酒醒之时。第三句写屏风的作用：掩灯、遮雾，把室内室外的一切光与景都严密地挡蔽了。第四句写屏风的效果：使室内的人不知一切外边的事，还是天晴有月亮呢，还是在下雨? 很明显，初学诗的人也可以感到这首诗不仅是咏屏风，它还有言外之意。把屏风比喻为一种阻挡或隐瞒真实情况的人物，而它的主人又是在高楼上，半夜里，并且酒醉才醒的人。这是一个不能明察秋毫，而易受蒙蔽的人。诗题是“屏风”，那么这首诗可以解释为讽刺蔽贤之人。但冯浩以为不是。那么，从“雨落月明俱不知”这一句看，也可解释为讽刺被蒙蔽的达官贵人。但是，另外也可以把第二句和第四句认为是作者自写，那么，屏风对于诗人，就成为欺瞒他的小人了。 在李商隐的七言绝句诗中，这一首是写得最浅显的。它不是有什么寄托，而只是有所比喻，因为它并不象专指一件事，这就是“赋而比”的创作方法。至于这首诗的措辞，也不能说是婉，最后一句未免说得太显露了。 旧将军 云台高议正纷纷，谁是当时荡寇勲。 日暮霸陵原上猎，李将军是旧将军。 东汉明帝永平三年（公元六0年），下令把辅助光武帝建立中兴大业的三十二位功臣大将画像于云台。在后世的文学词汇中，云台就作为一个论功行赏的地方。这首诗的第一、二句是说云台上议论纷纷，决不定谁是当时扫荡敌人的功臣。第三、四句也用了一个典故：西汉时名将李广告老家居时，有一天，带了一员卫士入山打猎，在农村里朋友家饮酒，不觉夜晚，已到宵禁时间。回到霸陵旗亭，被一个喝醉酒的霸陵尉斥骂，不准通行。卫士便说：“这是前任李将军。”霸陵尉道：“就是现任将军，也不许犯禁夜行，何况你这个前任将军。”这个故事形容人间的势利，以李广那样立大功的人，一到退休林下，失去权势，便为一个小小尉官所瞧不起。李商隐在这首的第三、四句概括了这个故事，联系上面两句，可以知道这首诗是写一个功高的将军，非但不能画像于云台，而且为卑官小吏所轻视。那么，李商隐所同情的“旧将军”是谁呢?冯浩以为是李德裕。因为宣宗大中二年七月，曾命令继承太宗的故事，增画功臣图像于凌烟阁上，想必当时一定有纷纷议论，谁应该算是功臣。李德裕有攘回纥、定泽潞之功，可是非但没有被定为功臣，而且已于上年贬官为潮州司马。当年十一月，又贬为崖州司户参军。李商隐这首诗，作于大中二年，为李德裕鸣不平，情事完全符合，用典也非常贴切，我以为冯浩的笺释是无可否定的。这是一首艺术手法很高明的讽喻诗。
78、自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，宝帘闲挂小银钩。
79、苔花如米小，也学牡丹开。
80、老来多健忘，唯不忘相思
81、花褪残红青杏小，燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。
82、看此日桃花灼灼，宜室宜家，卜他年瓜瓞绵绵，尔昌尔炽。
83、——北岛《波兰来客》
84、荷风送香气，竹露滴清响
85、采得百花成蜜后，为谁辛苦为谁甜。--罗隐《蜂》
86、两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
87、上句写凭窗远眺西山雪岭。
88、庭有枇杷树，吾妻死之年所手植也，今已亭亭如盖矣。
89、山秀丽、清风徐徐、花草芬芳以及燕子、鸳鸯，都是诗人的视觉、触觉（风）、嗅觉所感，那
90、看：阳光普照，水碧山青，草木复苏，万象更新。清风拂面，送来百花的芳香，带来春草的清
91、共眠一舸听秋雨，小簟轻衾各自寒。
92、愁聚眉峰尽日颦，千点啼痕，万点啼痕。
93、舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。
94、迟日江山丽，春风花草香。
95、之妙并不止于“以诗为画”，诗人着意传达的还是他感受到的柔和春意。如果说春日迟迟、江
96、应是天仙狂醉，乱把白云揉碎
97、喃。水暖沙温，美丽多情的鸳鸯相依相偎，恬然静睡，十分娇慷可爱。燕子是侯鸟，诗人描写
98、诗歌以一幅富有生机的自然美景切入，给人营造出一种清新轻松的情调氛围。前两句，诗人以不同的角度对这副美景进行了细微的刻画。翠是新绿，是初春时节万物复苏，萌发生机时的颜色。
99、第四步画出房子旁边的一个渔船。
100、清人陶虞开称杜甫笔法高妙，能“以诗为画”（《说杜》），此诗可为印证。但这首五绝
101、银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤
102、晚来天欲雪，能饮一杯无。
103、——唐·杜甫
104、你来人间一趟，你要看看太阳
105、赏心乐事共谁论？花下销魂，月下销魂。
106、——冯延巳·《长命女》
107、画面，既有燕子翩飞的动态描绘，又有鸳鸯慵睡的静态写照。飞燕的繁忙蕴含着春天的勃勃生
108、愿君多采撷，此物最相思。
109、莫道男儿心如铁，君不见满川红叶，尽是离人眼中血！
110、——一剪梅·雨打梨花深闭门唐寅
111、海水梦悠悠，君愁我亦愁
112、半倦孤舟上，醉卧蜀酒香。
113、《绝句·迟日江山丽》唐杜甫
114、勾勒的大场景，并在句尾以“丽”、“香”突出诗人强烈的感觉；后二句则是工笔细描的特定
115、它是有意突出春天的特征。前二句的“迟日”、“江山”、“春风”、“花草”组成一幅粗线
116、当年不肯嫁春风，无端却被秋风误。
117、天下者，得之艰难，则失之不易；得之既易，则失之亦然。
118、白日不到处，青春恰自来。
119、山中何事？松花酿酒，春水煎茶。--张可久人月圆
120、被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香。当时只道是寻常。
121、少年听雨歌楼上。红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中。江阔云低、断雁叫西风。
122、谨以白头之约，书向鸿笺，好将红叶之盟，载明鸳谱
123、窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
124、岭上积雪终年不化，所以积聚了“千秋雪”。“千秋雪”指很多年，“千秋”与“万年”都是虚指，表现出时间的永恒。这两句都是静态描写。因为雪山在天气不好时，见不到，只有空气清澄的晴朗日，雪才清晰可见。用一“含”字，此景仿佛是嵌在窗框中的一幅画，近在眼前。观赏到如此难得见到的美景，诗人心情的舒畅不言而喻。下句再向门外一瞥，可以见到停泊在江岸边的船只。江船本是常见的，但“万里船”三个字却意味深长。因为它们来自“东吴”。当人们想到这些船只行将开行，沿岷江，穿三峡直达长江下游时，就会觉得很不平常。又因为多年战乱，看到来自东吴的船只，诗人也可“青青作伴好还乡”了，怎不叫人喜上心头呢?“万里船”与“千秋雪”相对，一言空间之广，一言时间之久。诗人身在草堂，思接千载，视通万里，胸间何等的开阔!
125、旋折荷花剥莲子，露为风味月为香。
126、此去经年，应是良辰美景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？--柳永《雨霖铃》
127、我最怜君中宵舞，道“男儿到死心如铁”。看试手、补天裂。——辛弃疾·《贺新郎》
128、初暖，日初长”（欧阳炯《春光好》）。诗人以“迟日”领起全篇，突出了春天日光和煦、万
129、而今听雨僧庐下。鬓已星星也。悲欢离合总无情。一任阶前、点滴到天明。
130、重重似画，曲曲如屏。算当年、虚老严陵。君臣一梦，今古空名。但远山长，云山乱，晓山青。--苏轼行香子·过七里濑
131、多少事从来急天地转光阴迫
132、二句见万物莫不适性。岂不足以感发吾心之真乐乎？”王氏的意见是对的。此抓住景物特点写
133、第六步画出天上的白云和一行白鹭。最后在纸的左边写上绝句的整首诗。
134、晓看天色暮看云，行也思君，坐也思君。
135、玉碗冰寒滴露华。粉融香雪透轻纱。晚来妆面胜荷花。
136、第二步画出画出茅草房的窗户。
137、我有所感事，结在深深肠
138、当时明月在，曾照彩云归。
139、银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。
140、读书不觉已春深，一寸光阴一寸金。--王贞白《白鹿洞二首》
141、桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯
142、世间无限丹青手，一片伤心画不成。
143、么泥土之“融”、沙砾之“暖”，便不是五官的直接感觉了。只因为对春天的阳光明丽、惠风
144、《绝句·两个黄鹂鸣翠柳》
145、思念如马，自别离，未停蹄。
146、机，鸳鸯的闲适则透出温柔的春意，一动一静，相映成趣。而这一切全沐浴在煦暖的阳光下，
147、两兵黄鹂在翠绿的柳枝上鸣唱，一行白鸳飞上了高高的蓝天。窗口正对着岷山千年不化的积雪，门外停泊着来自江苏的万里航船。
148、天阶夜色凉如水，卧看牛郎织女星。
149、山之高，月出小；月之小，何皎皎！我有所思在远道,一日不见兮，我心悄悄。
150、未完，待更。