1、第一乐章开头的“命运在敲门”的四个音。FF之强度震撼人心！不难想象在创作这部作品时，已经完全耳聋的贝多芬徘徊在命运与希望、现实与理想的斗争中，我想，这构成了第一乐章感情展开的主线，就正如他心中呐喊的声音——“扼住命运的咽喉！”。
2、重新回到第一乐章的音乐，但略有变化。在这里，命运主题仍旧四处蔓延，时而不安，时而跃跃欲试。突然，双簧管奏出一段缓慢而忧伤的音调。使它停下了脚步，这音调仿佛是对不幸命运的哀叹。随后，命运主题继续向前进行，试图主宰一切的势头愈发强烈。
3、第一乐章：
4、命运交响曲表达的是贝多芬面对严酷的命运绝不屈服的顽强精神和勇猛的斗志。
5、《命运》交响曲产生于贝多芬创作的成熟期：1803－1812年。这段时间也被称为贝多芬创作的“英滩年代”。第三《英雄》交响曲中确立的英雄形象，在第五 《命运》交响曲中得到了进一步的发展。戏剧性的紧张冲突和斗争性的严酷惨烈都达到了前所未有的白热化程度。贝多芬内心尖锐的、无以调和的矛盾和多种多样的对立情绪波表达的淋漓尽致。艺术成就上达到了思想更统一、主题更集中，形式更严谨的新的高度，成为古典主义的典范之作而名垂乐史。 《命运》交响曲由4个乐章组成。 第一乐章，开门见山的“命运敲门”动机作为呈示主部主题的核心音型，以庞大的乐队全奏的音响轰鸣着倾泄下来，邪恶而不可一世。但正加贝多芬斯呐喊的：“我要扼住命运的咽喉”，主客观双方展开了一场惊心动魄的战斗。副部主题由圆号的号角音响引出，旋律抒情而温暖，慰藉而清新，这就是人们为之浴血奋战，付聘切的理想。命运主题渐渐地又居于主导地位，展开部开始了。展开部两军对垒，双方拼杀的天昏地暗。在现部主部主题中，双簧管好似战马哀鸣的、悲戚的华彩乐句后，英雄又从血泊中站了起来，在副部主题“理想与信念”的支持下，新的战斗又开始了。在规模宏大的结束部中，贝多芬博大的音乐思维得以继续展开。第一乐章在热烈、亢奋的尾声中结束。在第一乐章里，有时凶恶的命运占了上风，有时英雄的声音威严而凛然。胜利的道路还很漫长，艰苦的斗争还将继续。 第二乐章最辉煌的抒情诗照，表现了主观感情世界的复杂性和深刻性。深沉的情感、光辉的理想、坚定的信念构成了第一主题宽广、沉稳的特征和第二主题颂歌般的进行曲风格的旋律，两个主题最终发展成为一首英雄精神力量的赞歌。 第三乐章是英雄战胜命运的最后一次搏斗。第一主题是英雄内心世界的又一次深邃的刻划与写照，神秘的柔婉叹息、动荡不安、犹豫甚至顺从与激情的急邃冲动交织在一起。第二主题是命运动机的变形，具有威慑和挑衅的意味。一个民间舞蹈般的、强烈而激越的主题给音乐带来了根本性的转折，预示了英雄最后的胜利。 音乐不间断地直接进入第四乐章，在不安定的微弱气氛中，太阳突然冲破乌云，喷薄而出。这是一首宏大壮丽的凯旋进行曲，胜利狂欢的情绪贯穿整个乐章。黑暗必将被战胜，光明和胜利是不可抗拒的。
6、全曲共分四个乐章：第一乐章，灿烂的快板，C小调，2/4拍子。奏鸣曲形式。乐章的开始由单簧管与弦乐齐奏出著名的四个音动机，并发展为第一主题，即命运主题，极富男性粗壮的气息。通过圆号对第一主题的号角式变奏，引出明朗、抒情的第二主题。第二乐章，稍快的行板，降A大调，3/8拍子，自由变奏曲。第一主题抒情、安祥、沉思，由中提琴和大提琴奏出。与之对应的第二主题先由木管奏出，后由铜管乐器奏出豪迈的英雄凯旋进行曲，表现了战士们的信心。
7、第四乐章终曲、快板，乐章的主题是乐队以极大的音量全奏出辉煌而壮丽的凯歌，如长江大河、浩浩荡荡，表现了这一场与命运的斗争最终以光明彻底的胜利而告终。
8、该曲以音乐中的短—短—短—长节奏动机开场，整首交响曲可以被看到是情感的发展，从c小调第一乐章的冲突与斗争，发展到c大调末乐章的胜利与喜悦。
9、在《第五交响乐“命运”》诞生之初，正是贝多芬音乐创作“黄金期”的开端，同时也是他的双耳开始病变、身体状态每况日下的艰难时刻。但是，病痛的折磨非但没能打倒他，甚至助长了他的意志！
10、但整部作品并不是一直都在与命运搏击。虽然在第一乐章是以上述主题动机贯穿始终，但在末章中乐曲已从c小调的晦暗紧绷的情绪色彩中转化为C大调明亮充满生机的旋律风格。整曲可以看做是情感上的发展，由最初的抗争、不屈，发展到最后胜利的喜悦。
11、《命运交响曲》又名《c小调第五交响曲》。是古典主义时期，德国作曲家贝多芬在1807年末所创作的。作品的创作背景是在贝多芬的双耳已经失聪且是去了痊愈的可能性，而他深爱的朱丽叶·琪察尔迪伯爵小姐因为门第原因离开了他，再加上当时社会正处于令人窒息的封建时期。一连串的遭遇让贝多芬消沉、愤懑。但这位音乐巨人并不想因此认命，更不想屈服于命运的捉弄下，他要向世界证明他的才华不会被任何事情所埋没，因此构思了这首举世闻名的《命运交响曲》。他是当之无愧的“乐圣”。
12、塔布的出生年推测，“月光”的俗称成为一般化，是在出版后经过相当时日以后的事情。不过，这首乐曲似乎一开始就有了相当的名气，使贝多芬反而有一点感到心烦，究其原因，不能否认的，不但是因为这首乐曲含有容易招来文学面上的遐想要素非常强烈，因而成为蜚声鹊起的原因，而且除了“月光”以外，也另有各种独创的解释和牵强附会的传说。其实这首奏鸣曲贝多芬自身的命名是与作品27之1同样是“幻想曲风的奏鸣曲”。在第一乐章，一样是全部为舍弃奏鸣曲形式的幻想性的，即兴性的柔和抒情曲，到第二乐章即转换气氛，然后到达于属于这一奏鸣曲重心的第三乐章。第三乐章是热情的奔流，不但其奔流的激烈是在这一时期的所有奏鸣曲中极为罕见，而且是结构非常卓越的奏鸣曲形式。如果将此第一乐章的瞑想性，第三乐章的激情性与当时的贝多芬的恋爱事件、耳疾，以及一八O二年的海里根城遗书等一连串的悲剧看来，是有不可分的关联，似乎也说得通，然而遗憾的是并没有具体的资料能证实这些关联。演奏时间：大约十五分钟。
13、乐曲开始的主题被贝多芬称作“命运的敲门声”，它是乐章的第一主题，阴暗、冷酷、威严，以很强的力度在弦乐与单簧管的齐奏中奏响。
14、作品是以短—短—短—长节奏动机开场，柱式和弦的有力演奏，闻如命运的叩击声。开篇简而有力的诠释出作品主题内容，直击人心。被称为“命运之神在敲门”。
15、贝多芬的《命运交响曲》，随着年龄的增长，每次听都有不同的全新感受。
16、《c小调第五交响曲》以音乐中的短—短—短—长节奏动机开场。据说，贝多芬曾将四个音的动机解释为“命运之神在敲门”。它主导了第一乐章，并在整个交响曲中扮演了相当重要的角色。整首交响曲可以被看到是情感的发展，从c小调第一乐章的冲突与斗争，发展到c大调末乐章的胜利与喜悦。最末乐章是全曲的最高潮，它比第一乐章在篇幅上更长、在声音上更有力。
17、第三乐章：
18、第三乐章里，命运的主题仍然在肆意蔓延，小草的命运仍然前途未知。突然，双簧管奏出一段缓慢而忧伤的音调。使它停下了脚步，这音调仿佛是对不幸命运的哀叹。随后，命运主题继续向前进行，试图主宰一切的势头愈发强烈。当第二主题奏响时，阴霾暂时消失。但厄运不肯罢休，直到强有力的坚定旋律把它吞没。
19、作品的这一主题贯穿全曲，使人感受到一种无可言喻的感动与震撼。贝多芬在第三交响曲完成以前便已经有了创作本曲的灵感，一共花了五年的时间推敲、酝酿，才得以完成。乐曲体现了作者一生与命运搏斗的思想，“我要扼住命运的咽喉，他不能使我完全屈服”，这是一首英雄意志战胜宿命论、光明战胜黑暗的壮丽凯歌。恩格斯曾盛赞这部作品为最杰出的音乐作品。整部作品精炼、简洁，结构完整统一。
20、有时候听到高潮处，对生命就有一种敬畏，感觉到生命的短暂，感觉到命运的跌荡起伏，对生命也会更加的珍惜！
21、第一乐章，C小调，2/4拍。一开始的四个音符，刚劲沉重，棒棒棒棒，就如同命运敲门的声音一样，让人心灵为之一颤。第一乐章是全曲思想核心，表现人们的斗争和创造性，概括了全曲的基本形象。第一主题激昂有力，具有勇往直前的气势，表达了贝多芬充满愤慨和向封建势力挑战的坚强意志。接着，圆号吹出了由命运动机变化而来的号角音调，引出充满温柔、抒情、优美的第二主题。它抒发着贝多芬对幸福、美好生活的渴望和追求。第二乐章，降A大调，3/8拍。曲调舒缓，让人在振颤中舒缓下来。为抒情中心，突出人们的情感和内心体验。
22、你可以想象整个过程就是一株小草野蛮生长的画面。在第一乐章时，小草奋力从石头缝中探头，一次又一次被坚硬的岩石所阻挡，它也有过沮丧，它也有过失落。但不论怎样的艰难，都阻碍不了小草想要亲吻阳光的决心。
23、生命是脆弱的，我们总试图与命运抗争，但又不得不折服在命运的足下。尽管如此很多人依然不会放弃，因为人类的本性及时如此。从《命运》震撼悲怆的旋律中能感受到希望的力量，这就是人生的动力。
24、直到乐章的尾声，命运主题以强的力度、宏大的音响傲然伫立，而后，号角性的音调奏响，它同小提琴奏出的不断上行的音流一起形成了一股驱逐厄运的力量。几经搏击，人还是没能摆脱凶狠残酷的命运，音乐在命运主题不可一世的锐气中结束这一乐章。也昭示了小草终于舒展开了叶芽，沐浴在新晨的阳光下，焕发着勃勃的生机。
25、全曲共分四个乐章。结构精炼、简洁,一气呵成,是十分完整的统一体。“命运”第一乐章为奏鸣曲式,快板;第二乐章为歌同谣式曲体,慢板;第三乐章为舞曲或诙谐曲,快板;第四乐章为回旋曲体,快板。
26、凶残的命运终于露头了，它阴暗地、无休止地在各个调性上反复着，号角性音调响起，它在召唤人们奋起斗争。渐渐地，音乐的力度在减弱，音区频繁交换，音调低抑、不稳定，似乎是对斗争产生怀疑、动摇。突然，命运主题又凶猛地闯入，它粗野地呼号着，在大爆发的高潮中进人第三乐章。
27、第三乐章，C小调，3/4拍。中速，小步舞曲。有复三部曲式和变奏曲式等。
28、听贝多芬的《命运交响曲》，脑海里突然就想起高尔基的《海燕》：在苍茫的大海上，狂风卷积着乌云，在乌云和大海之间，海燕像黑色的闪电，在高傲的飞翔……
29、《命运交响曲》听出生命的起伏不平，听出人生喜怒哀乐。
30、第四乐章，C大调，4/4拍。非常快速。有回旋曲式、回旋奏鸣，为全曲的结局，具有肯定的性质。深刻的把生命的顽强体现出来！我不能向命运低头！我不能屈服于命运！我要扼住命运的咽喉！
31、似乎就是他一生命运的缩影。那激按昂的曲调，那富于变化的旋律，似乎把人的心境都带到了他曲折的命运之中。然而，再那听起来让人感觉困难重重的生活里，又有一种坚毅的精神，从绝望之中脱颖而出，扭转了局面，告诉人们：“只有坚定不移的信念，勇于向命运挑战的精神，才能突破困境，改变命运，让命运拜倒在自己的脚下。”满意请采纳
32、因此，无论你遇到了什么样的困境，听一听《命运交响曲》中的顽强，听一听《命运交响曲》中的沉静，听一听《命运交响曲》中不甘命运的拼搏。苦厄终会结束，只要你不曾低头放弃。
33、第二段是小草终于重开了岩石想要展望新生时，却遇到了狂风暴雨的摧残。乐曲在阴暗地、无休止地在各个调性上反复着，寻找着时机。接着，号角性音调响起，它在召唤人们奋起斗争。渐渐地，音乐的力度在减弱，音区频繁交换，音调低抑、不稳定，似乎是对斗争产生怀疑、动摇。突然，命运主题又凶猛地闯入，它粗野地呼号着，在大爆发的高潮中进人第三乐章。
34、《c小调第五交响曲》（SymphonyNo.5inCminor,Op.67），又名命运交响曲（FateSymphony），是德国作曲家路德维希·凡·贝多芬创作的交响曲，作品67号，完成于1807年末至1808年初。
35、c小调第五交响曲！ 乐曲概述 c小调第五交响曲，作品67号（SymphonyNo.5inCminor,Op.67），又名命运交响曲（FateSymphony），德国作曲家贝多芬最为著名的作品之一，完成于1807年末至1808年初。本曲声望之高，演出次数之多，可谓交响曲之冠。 贝多芬在交响曲第一乐章的开头，便写下一句引人深思的警语：“命运在敲门”，从而被引用为本交响曲具有吸引力的标题。作品的这一主题贯穿全曲，使人感受到一种无可言喻的感动与震撼。贝多芬在第三交响曲完成以前便已经有了创作本曲的灵感，一共花了五年的时间推敲、酝酿，才得以完成。乐曲体现了作者一生与命运搏斗的思想，“我要扼住命运的咽喉，他不能使我完全屈服”，这是一首英雄意志战胜宿命论、光明战胜黑暗的壮丽凯歌。恩格斯曾盛赞这部作品为最杰出的音乐作品。整部作品精炼、简洁，结构完整统一。 贝多芬说，他要扼住命运的咽喉，如果我们没有贝多芬扼住命运咽喉的那份勇气，能给命运使个绊儿也是好的。 不论你是站着还是跪着，命运都会不加改变地到来。 以为跪着就矮了一截，命运的风暴就会刮不到，这只能是一种天真。 当我们备受命运折磨的时候，我们会嗟叹命运的不公平。当有一天命运我们倍加青睐的时候，我们却会安然 享受，不再去想命运是否公平。 原来，人们诅咒命运，只是在自己没有受到命运宠幸的时候，如此说来，命运并非像许多人感觉的那么不公 平。人们所以常常感觉命运不公，有时是因为我们太不念命运的好，而太记命运的不好。 不要咒骂不幸，不幸耳聋；不要埋怨命运，命运眼花。 经常的咒骂和埋怨等于承认自己的脆弱，能干的事情似乎只剩下喊天呼地了。 在命运面前，强者和弱者的区别仅仅是，前者因为不屈而抗争，后者因为屈服而束手。 在很多情况下，命运与人像是两个势均力敌的对手，胜负的可能占一半。 这时便用得着中国的一句古话：两军相逢勇者胜。 人生，机会总是有的，不过稍众即逝，就看你能否把握住。 命运的折磨和命运的恩赐，有时是难说清的，亚柯卡的自传《反败为胜》很多地方都说明了这点.
36、贝多芬的第五交响曲，又称《命运交响曲》。整部作品表达了人类积极进取不被现实所压迫的奋斗精神，将英雄主义表现得淋漓尽致。贝多芬揭示的“通过斗,达到胜利”是指从黑暗到光明,从苦难和斗争上升为欢乐和胜利。表达了作者“通过斗争,获得胜利”的光辉思想。乐曲的开头个4个FF音符更是形象印证了“命运就是这样敲门的”这一说法。
37、贝多芬的第五交响曲，又称《命运交响曲》。整部作品表达了人类积极进取不被现实所压迫的奋斗精神，将英雄主义表现得淋漓尽致。贝多芬揭示的“通过斗, 达到胜利”是指从黑暗到光明, 从苦难和斗争上升为欢乐和胜利。
38、第二乐章：
39、扩展资料：
40、贝多芬的《命运交响乐》创作于1805~1808年间，在这四年中，贝多芬在交响乐创作方面的天赋逐渐展露，对交响乐乐思的编写，也趋近成熟。
41、此曲完成于1807年末至1808年初，是贝多芬最为著名的作品之一。本曲声望之高，演出次数之多，可谓交响曲之冠。贝多芬在交响曲第一乐章的开头，便写下一句引人深思的警语：“命运在敲门”，从而被引用为本交响曲具有吸引力的标题。
42、贝多芬说出了那句名言：“我要扼住命运的咽喉，绝不能让它毁灭我！”他与“命运”缠斗不休，以惊人意志力和创作天赋，谱写出气势恢宏、感人至深的“命运”！