1、第三，跟春情，男女的恋爱情事有关。《诗经·小雅·采薇》：“昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏”
2、柳絮随风各西东，物是人非已不同”的意思：柳絮随风飘扬，飞去不同的地方，景物仍是原来那样，可是人已不是原来的人了。“柳絮随风各西东，物是人非已不同”抒发的是物是人非、事过境迁的感慨。“物是人非”一词出自三国魏·曹丕《与吴质书》。
3、柳絮似蝶
4、人事无非：同物是人非，东西还是原来的东西，可是人已不是原来的人了。多用于表达事过境迁。因而怀念故人。出自三国·魏·曹丕《与朝歌令吴质书》：“节同时异，物是人非，我劳如何！”（季节相同，但时间已不是那个时间了，东西还是原来的东西，可是人已不是原来的人了，我做这么多又有什么用呢！）后世引用中以李清照“物是人非事事休”一句最为著名。近义词：时过境迁。
5、【杨花水性】：柳絮飘扬，水性流动，因以“杨花水性”比喻轻薄女子等用情不专。
6、嫩绿绿的柳条，绿油油的柳条，弯曲曲的柳条
7、同时，就词的结构而论，则此处写柳絮的不愿意随波逐流、飘坠尘埃，正好为词的下片抒写柳絮直上青云的心愿，巧妙地埋下了伏线。
8、不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。
9、黛玉就不同了，她不禁聚散的悲痛，就像落絮那样“随逝水”、“委芳尘”了。
10、三月尽是头白日,与春老别更依依.
11、每到五月柳絮如花，不断的飞落，飞满天空，地面上铺满的柳絮如白雪飘落。
12、不恨此花飞尽，恨西园，落红难缀。晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。
13、飘飘洒洒
14、柳絮在微风的吹拂下满天飞。
15、杨花、柳絮飞舞之时春色将老，人们自然会联想大好春光易逝，人生聚散无常。宋祁的《玉楼春.春景》中“绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹”，其意内函是词人在杨柳如烟、杏花盛开的明媚春光中看到，无论多么美好的春天，终将归去。
16、她那种“罕言寡语，人谓装愚，安分随时，自云守拙”的处世态度，体现在柳絮“随聚随分”的形象描述中。她那种一心希望博取主子欢心，争取登上“宝二奶奶”的宝座，挤进封建统治阶层行列的人生追求，通过对柳絮直上青云的吟咏，毫不隐瞒地表现出来。因而，这首词实际上就是对薛宝钗整个人生观的最深刻的揭示。
17、词的第三句，接以“蜂团蝶阵乱纷纷”的描写，来进一步烘染这春意喧闹的大好时光，从而唱出了词人对春光的一曲赞歌。如若拿宝玉《南柯子》词中之“莺愁蝶倦”、湘云《如梦令》词中之“鹃啼燕妒”这些意象与之相较，则可见在所表达的感情基调上，与宝钗这首词是迥然不同的。
18、柳絮风轻，梨花雨细。春阴院落帘垂地。碧溪影里小桥横，青帘市上孤烟起。镜约关情，琴心破睡。轻寒漠漠侵鸳被。酒醒霞散脸边红，梦回山蹙眉间翠。
19、第二，用来代表心情。一个是正面写愉悦心情；另一个是反面衬托愁绪，离情。如：金陵酒肆留别唐代-李白风吹柳花满店香，吴姬压酒唤客尝。
20、王安石的《别鄞女》今夜扁舟来决汝，死生从此各西东。
21、柳絮轻扬，从树上飘然而下,悠悠落地，风流缱绻，摇曳生姿。在富有闲情的诗人看来，这无疑是一种雅致。晏殊“梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风”也尽展了柳絮淡雅的一面。欧阳修笔下的柳絮是“群芳过后西湖好，狼籍残红，飞絮濛濛，垂柳阑干尽日风。”虽写残春景色，却无伤春之感，以疏淡轻快的笔墨描绘了西湖的暮春景色，而词人的安闲自适，也就在这种境界中自然地表现出来。
22、柳是中国诗歌中出现频率极高而且蕴含非常丰富的常见意象，而柳絮作为柳的衍生，常被视为柳的附属被认为等同于柳，所以常常遭到读者的漠视。其实，在古诗中，柳絮有着自己独特的意义所在，应作为一种独立的意象来看待。
23、雨过微风起,狂飘千万家.
24、纤手自拈来，空使鹃啼燕妒。且住，且住。莫使春光别去。现在通行本的《红楼梦》中。
25、柳絮指柳树的种子，上面有白色绒毛，随风飞散如飘絮，所以称柳絮。古时“杨”指蒲柳。因此诗词中多写做杨柳。春天，许多树木还没复苏，柳树已经抽青发芽了。“杨柳依依”、“春风杨柳万千条”、“隔溪杨柳弱袅袅，恰似十五少女腰”，诗人们把杨柳同春光相联，还把它比作婆娑婀娜的少女。
26、随风：任凭风吹而不由自主。
27、【唐】李中
28、上下翻飞
29、西东：西方和东方。汉焦赣《易林·随之兑》：“两心不同，或欲西东。明论终始，莫适所从（两心所想不同，一个想向东，一个想向西，清楚的知道开始和结局，却不知道该往哪里走）。”
30、正是柳絮漫天的暮春天气，想起了《红楼梦》里关于柳絮的一回文字。那是第七十回，林黛玉写了《桃花行》，本来要重建桃花社，但由于杂七杂八的事，居然只起了个头就没有了下文；史湘云在暮春时节，由于无聊，写成了一首《如梦令》，引出了几首柳絮词。下面我们分别来看看这几首词。
31、柳絮随风飘往不同的地方，以往的人和事物都不在像以前一样。
32、这首词上片状物，着力描写风飏柳絮、悠然起舞的情状。下片言志，抒写了柳絮的情志：有离即有合，有散必有聚。这首词表面上写的是柳絮的姿容和心理，实际上巧妙地借柳絮之口委婉地道出薛宝钗青云平步的志向。全词句句咏物，处处有“我”，物性我情，水乳交融。
33、洁如霜雪、犹霜似雪、随风起舞、柳絮似棉、万缕千丝、
34、随风飘舞
35、第一，纯粹是写春天的美景，预示春天已经来了。咏柳/柳枝词唐代-贺知章碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。
36、首先是史湘云的《如梦令》：岂是绣绒残吐，卷起半帘香雾？
37、【沾泥絮】：沾上泥土的柳絮不再飞扬。比喻人心情孤寂，不因外界影响而动心。
38、金陵子弟来相送，欲行不行各尽觞。
39、词的开头就已非同凡响：“白玉堂前春解舞，东风卷得均匀”。柳絮飘飞的地点，已不是黛玉笔下那触目愁肠的“百花洲”和“燕子楼”，而是换成了充满着富贵气象的“白玉堂前”——封建贵族家庭的住宅里；柳絮飘飞的姿态，虽然也仍是“一团团逐对成毯”，却已没有黛玉词中那种“空缱倦，说风流”的幽恨，一变而为欢快轻盈、均匀优美的舞姿，流露出一种欢愉融洽的欣喜之情。
40、此为曹雪芹《红楼梦》中人物薛宝钗所作，为五首柳絮词之一。史湘云见暮春柳絮飞舞，偶成小令。诗社就发起填词，每人各拈一小调，限时做好。薛宝钗写的就是这首《临江仙·柳絮》。细看词的双关隐义，不难发现“蜂围蝶阵乱纷纷”正是变故来临时大观园纷乱情景的象征。
41、洋洋洒洒
42、请君试问东流水，别意与之谁短长。
43、物是人非一切都无法回到从前。
44、对仗词是槐花。
45、下片词人更侧重于抒写柳絮的情志：“万缕千丝终不改，任他随聚随分”。非常细腻地体现了柳絮尽管四处飘飞，也仍不改初衷，无牵无系，随缘自适的旷达襟怀。
46、表面上写的是柳絮的姿容和心理，实际上则是薛宝钗这位“人情练达世事明”的封建“淑女”自我个性的写照。
47、意思是柳絮轻的和风一起飘。
48、凭莺为向杨花道,绊惹春风莫放归.
49、白雪飘扬、飘飞如雪、恰似洒盐、翩翩起舞、轻舞翩跹。
50、年年二月暮,散乱杂飞花.
51、由于有了这层情志的铺垫，因而在词的最后三句，词人便直接地抒写了柳絮凭借东风扶摇直上的远大志向，这样便使整首词的主题得到了升华，完成了对柳絮感慨整个心理流程的揭示。
52、这首词表达柳絮（作者）不愿意随波逐流、飘坠尘埃，抒写了柳絮凭借东风扶摇直上的远大志向。
53、形容柳絮飘飞又很多的成语有如雪花飞、飘飘洒洒、上下飞舞、扑面而至、鹅毛纷飞、漫天飞舞、轻轻揉揉、柳絮飘飞、随风飘散、轻盈而落、婀娜多姿、妖娆如花
54、似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被莺呼起。
55、四月的柳絮就像春天的童话一样，似乎永远飘不尽，一批一批，漫天地飞舞，风把它带到空中，又把它吹到地上，于是，漫天，满地都是轻飘飘，、白绵绵的柳絮。柳絮跟着风儿奔跑、追逐，慢慢的柳絮变成了棉团，棉团不断地翻滚、嬉闹，这儿一堆，那儿一团，道路也因此变得格外热闹而浪漫。……
56、“几曾随逝水？岂必委芳尘？”借用了宋人苏轼咏杨花词中“春色三分，二分尘土，一分流水”这一句意，却又在活用的基础上翻出一层，另辟新意，用一“何曾”、一“岂必”的反问句式，便顿使苏词中所表达的情感作一逆转，化消极的情调为积极的精神。
57、宝钗一向以高洁自持，“丑祸”当然不会沾惹到她的身上，何况她颇有处世的本领，所以词中以“解舞”、“均匀”自诩。
58、洁如霜雪；
59、杨花和柳絮，在古诗词中往往和春天联系在一起，他们是春天的象征。具体含义有三种：
60、宝钗能“任他随聚随分”而“终不改”故态，所以黛玉死后客观上就必然造成“金玉良缘”的机会而使宝钗青云直上。
61、形容柳絮飘飞又很多的成语，有哪些呢？
62、柳絮随风各西东出自两首诗：
63、宋朝常某的《春日词》柳絮随风不拘管，飞入洞房人不知。
64、【游丝飞絮】：游动的蛛丝，飘盈的柳絮。比喻不由自主，随风而倒的轻浮之人。
65、临江仙表达了作者洞穿世事，对历史风云人物和历史事件的感叹，一切纷争都如浮云，悠悠万事都如长江之水,转头就流逝了，一切都付于笑谈之中，有什么意义呢?