1、脉脉花疏天淡，云来去，数枝雪。
2、春深无客到，一路落松花。
3、莫怪无心恋清境，已将书剑许明时
4、星河共影，天水一梦。
5、《宣州谢朓楼饯别校书叔云》
6、幽意无断绝，此去随所偶。
7、水天清、影湛波平。
8、问君何能尔，心远地自偏。
9、陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑
10、日暮苍山远，天寒白屋贫。
11、天上有行云，人在行云里。
12、悠然心会，妙处难与君说。
13、荣曜秋菊，华茂春松。
14、人闲桂花落，夜静春山空。
15、一往情深深几许，
16、咏史、写景浑然一体，意蕴深远。
17、没错，就是被史书描绘成昏君的那个隋炀帝。
18、——范成大·《霜天晓角》
19、报道先生归也，杏花春雨江南。
20、很难说清是人在天上走，还是云随行人游。似真非真，似幻非幻。
21、醉后不知天在水，满船清梦压星河。
22、际夜转西壑，隔山望南斗。
23、——贺铸·《青玉案》
24、诗仙——李白
25、自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，宝帘闲挂小银钩。
26、日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川
27、潭烟飞溶溶，林月低向后。
28、夜月一帘幽梦，春风十里柔情。
29、尽挹西江，细斟北斗，万象为宾客。扣舷独啸，不知今夕何夕。
30、《黄鹤楼送孟浩然之广陵》
31、未老莫还乡，还乡须断肠。
32、洞庭青草，近中秋，更无一点风色。玉鉴琼田三万顷，着我扁舟一叶。
33、非鬼亦非仙，一曲桃花水。
34、诗奴——贾岛
35、以素描的手法写雪亭湖舟，以小见大，写出了空寂、孤独、澄明之境。
36、野径来多将犬伴，人间归晚带樵随。
37、一叶舟轻，双桨鸿惊。
38、如果说，张的那首《念奴娇》糅合了心境，而这两句则融合了当时的心情。
39、归去，归去。江上一犁春雨。
40、银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。
41、那种欢乐、畅快、尽情的欢聚心理。
42、诗圣--杜甫
43、——杜牧·《秋夕》
44、清新明快，语调亲切，
45、结尾的三叠句，可谓是贺铸一人独创的绝唱，因此也得称“贺梅子”。
46、——周邦彦·《苏幕遮》
47、人生得意须尽欢，莫使金樽空对月
48、野寺分晴树，山亭过晚霞。
49、叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。
50、人行溪边，影在水中，人影相随。
51、南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
52、试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
53、雁阵惊寒，声断衡阳之浦。
54、晚风吹行舟，花路入溪口。
55、此中有真意，欲辨已忘言。
56、李白诗歌的语言，有的清新如同口语，有的豪放，不拘声律，近于散文，但都统一在“清水出芙蓉，天然去雕饰”的自然美之中。
57、少无适俗韵，性本爱丘山。误落尘网中，一去三十年。
58、陆放翁的另一个主要方向，就是善于以闲适的心情，细致的手法，来展现士大夫日常生活的情趣。这样的生活情趣，如今是体会不到的，只存在古代。
59、舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。
60、生事且弥漫，愿为持竿叟。
61、小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。
62、长风万里送秋雁，对此可以酣高楼。
63、他的诗歌语言的自然美又是他认真学习民歌明白通俗的特点的结果，明白如话，通俗生动。
64、重重似画，曲曲如屏。
65、诗狂--贺知章
66、风烟俱净，天山共色。从流飘荡，任意东西。
67、《将进酒·君不见》
68、日日露荷凋绿扇，粉塘烟水澄如练。
69、——临江仙·《陈与义》
70、晓峰如画碧参差，藤影风摇拂槛垂。
71、李白被称为诗仙,杜甫被称为诗圣,诗骨--陈子昂其诗词意激昂,风格高峻,大有“汉魏风骨”，被誉为诗骨
72、摩诘笔下，动静皆美。而且他诗的音韵，跟诗中的意境，是非常圆融的。
73、如山间的一湾清泉，如林间的一道松风，如桃花绽放的一霎雨露。
74、深山夕照深秋雨。
75、岑夫子，丹丘生，将进酒，杯莫停
76、结尾好一个扣舷独啸，难抑豪气，激动，人生难得有此情此景，能够令人浑然忘我。在那一刻，时间、空间，上下古今都消失了。这样的景色心境不适合浮一大白，也不适合对酒当歌，唯独一“啸”，还要扣舷，才能毫无违和感，才能不迫不露，与情境融为一体。
77、乱我心者，今日之日多烦忧。
78、——张孝祥·《念奴娇·过洞庭》
79、高歌谁和余？空谷清音起。
80、柴门闻犬吠，风雪夜归人。
81、诗里的意象，如“玉阶、白露、罗袜、水晶帘、秋月”都是偏冷色调，
82、——唐温如·《题龙阳县青草湖》
83、——林逋·《山园小梅·其一》
84、诗杰--王勃
85、抽刀断水水更流，举杯消（浇）愁愁更愁。
86、充满了田园牧歌式的诗情画意，韵味无穷。
87、《静夜思》
88、这是一首天时地利人和的词作，换作其他人，其他时间，其他地点，任何一个因素变动，都不能得。唯独是张孝祥，“孤光自照，肝胆皆冰雪”，景与情与心境和谐共生，才能写出这样的词。
89、烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯
90、塑造的整体意境是清冷高洁的，没有别的杂质。
91、诗想象丰富奇特，风格雄浑奔放，色彩绚丽，语言清新自然，被誉为“诗仙”。
92、——刘长卿·《逢雪宿芙蓉山主人》
93、写怨妇词，却把境界写得如此清空夐远，屈指可数。
94、你好很高兴为你们解答，晋陶渊明
95、——施润章·《山行》
96、诗仙--李白
97、——《鸟鸣涧》
98、飞流直下三千尺，疑是银河落九天
99、应念岭表经年，孤光自照，肝胆皆冰雪。短发萧骚襟袖冷，稳泛沧溟空阔。
100、李白的诗被称为诗仙，诗骨指的是陈子昂，他是我国唐代著名的文学家、诗人，因曾任右拾遗，后世称陈拾遗。陈子昂存诗共100多首，其诗风骨峥嵘，寓意深远，苍劲有力。
101、凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。
102、在语言上，语言华美婉丽，空灵雅致，乃宋词名篇！
103、夜阑风静欲归时，唯有一江明月碧琉璃。
104、其七绝写的“深情幽怨，音旨微茫”，因而举为“诗家天子”。
105、我会在另一个回答里讲解这首词，因为这里只选一句，不好细说。
106、疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
107、流波将月去，潮水带星来。
108、李白是诗仙，诗骨是陈子昂。唐代诗人别称：
109、过沙溪急，霜溪冷，月溪明。
110、晋陶渊明
111、人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。
112、苏轼曾在《书林逋诗后》说；“先生可是绝伦人，神清骨冷无尘俗。”这首诗，映射的大概正是作者的心境和人格。
113、云销雨霁，彩彻区明。
114、诗圣——杜甫
115、兰溪三日桃花雨，半夜鲤鱼来上滩。
116、垆边人似月，皓腕凝霜雪。
117、漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋，淡烟流水画屏幽。
118、秉性放达，自号“四明狂客”。因其诗豪放旷放，人称“诗狂”。
119、为向东坡传语，人在玉堂深处。
120、渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨。
121、君不见，黄河之水天上来，奔流到海不复回
122、语言简练素淡，而意境寒寂清远，已臻诗家“寄至味于淡泊”的境界。
123、这种高超的写实手法，在古代的诗词文章中不多见。
124、《望庐山瀑布》
125、青少年时轻财好施，慷慨任侠，文明初（684年）举进士，以上书论政得到女皇武则天重视，授麟台正字。后升右拾遗，直言敢谏，曾因“逆党”反对武后而株连下狱。曾两度从军边塞，对边防事务颇有远见。陈子昂存诗共100多首，其诗风骨峥嵘，寓意深远，苍劲有力。
126、结庐在人境，而无车马喧。
127、作者说妙处难与君说，因为没有置身于这样的景色，是很难体会这种情境的。
128、但远山长，云山乱，晓山青。
129、诗骨--陈子昂
130、——纳兰性德·《蝶恋花·出塞》
131、彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。
132、他的诗真的很有气魄，已然站在了诗风改革的前沿。
133、——秦观·《八六子》
134、采菊东篱下，?悠然见南山。
135、人人尽说江南好，游人只合江南老。
136、但一个“举”使得静态的画面一霎鲜活了起来，风神毕现。
137、孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流
138、落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。
139、问余何意栖碧山，笑而不答心自闲。
140、俱怀逸兴壮思飞，欲上青天览明月。
141、——陆游·《临安春雨初霁》
142、苏轼这种将诗情、画意、音乐美融为一体的艺术匠心，怕是王维也自叹弗如。
143、唐·李白
144、此词中运用白描兼比喻的手法写景，上阙写水，下阙写山。
145、——曹植·《洛神赋》
146、举头望明月，低头思故乡
147、那种只停留在理论层面的“天人合一”，此时竟然真真切切的感受到了！
148、天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。
149、至若春和景明，波澜不惊，上下天光，一碧万顷；沙鸥翔集，锦鳞游泳；岸芷汀兰，郁郁青青。而或长烟一空，皓月千里，浮光跃金，静影沉璧，渔歌互答，此乐何极！
150、——晏几道·《鹧鸪天》
151、——苏轼·《如梦令》
152、床前明月光，疑是地上霜
153、钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不愿醒
154、天生我材必有用，千金散尽还复来
155、蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。
156、锦瑟年华谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。
157、《行路难·其一》
158、的确，从湘南往桂林，俱是秀美山川。
159、潭中鱼可百许头，皆若空游无所依。
160、诗家天子七绝圣手--王昌龄
161、——戴叔伦·《兰溪棹歌》
162、保护人类赖以生存的大自然是我们炎黄子孙责无旁贷的责任。
163、汾河不断天南流，天色无情淡如水
164、深美清空，境界阔大。
165、与君歌一曲，请君为我倾耳听
166、长沟流月去无声。杏花疏影里，吹笛到天明。
167、千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。
168、——辛弃疾·《生查子·游雨岩》
169、《别匡山》
170、鱼翻藻鉴，鹭点烟汀。
171、李白被称为诗仙，诗骨一般指的唐朝诗人陈子昂！
172、故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州
173、君臣一梦，今古空名。
174、诗鬼——李贺
175、主人何为言少钱，径须沽取对君酌
176、暧暧远人村，依依墟里烟。狗吠深巷中，鸡鸣桑树巅。
177、——王勃·《滕王阁序》
178、——秦观·《浣溪沙》
179、“雨露之晶莹，碧叶之清圆，风荷之亭亭”，本已美极。
180、户庭无尘杂，虚室有余闲。久在樊笼里，复得返自然，
181、先说结论，中国文学史上第一首纯旅游，旅游师是三国时期的大诗人，曹操所做的观沧海东临沧海，以观磐石，山河蛋蛋水何澹澹，树木丛生，若出其中，星汉灿烂，若出其里，葛胜兴，赛鸽，甚至这句话形象的表达出了曹操北征乌丸时遇到的山水景观的美丽。
182、五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁
183、其形也，翩若惊鸿，婉若游龙。
184、凉月如眉挂柳湾，越中山色镜中看。
185、其诗流利婉畅，宏放浑厚，独具一格，人称“诗杰”
186、“粉塘”这个词，很新也很唯美。
187、陈子昂（659年——700年），字伯玉，梓州射洪（今属四川）人。唐代文学家、诗人，初唐诗文革新人物之一，与司马承祯、卢藏用、宋之问、王适、毕构、李白、孟浩然、王维、贺知章称为仙宗十友。
188、诗豪——刘禹锡
189、——范仲淹·《岳阳楼记》
190、玉阶生白露，夜久侵罗袜。
191、崇祯五年十二月，余住西湖。大雪三日，湖中人鸟声俱绝。是日更定矣，余拏一小舟，拥毳衣炉火，独往湖心亭看雪。雾凇沆砀，天与云与山与水，上下一白。湖上影子，惟长堤一痕、湖心亭一点、与余舟一芥、舟中人两三粒而已。
192、短歌微吟不能长，明月皎皎照我床。
193、诗杰——王勃
194、——苏轼·《虞美人·有美堂赠述古》
195、诗骨--陈子昂其诗词意激昂，风格高峻，大有“汉魏风骨”，被誉为“诗骨”。
196、羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。开荒南野际，守拙归园田。
197、诗魔——白居易
198、诗狂——贺知章
199、他继承陈子昂的文学主张，以恢复诗骚传统为已任，曾说“梁陈以来，艳薄斯极，沈休文又尚以声律，将复古道，非我而谁欤？”
200、笔墨简洁，动静交错，意境空明清幽，令人悠然神往。
201、别后有谁来，雪压小桥无路。
202、林逋以梅花的姿态形神塑造了一个永恒的经典意境画面，这种画面是抽象的，很难具化。他把梅花的气质风神写到尽矣美矣，清逸绝伦、幽独高洁、端庄秀雅，俱在其中。
203、其诗紧密结合时事，思想深厚。境界广阔，人称为“诗圣”。
204、素月分辉，明河共影，表里俱澄澈。悠然心会，妙处难与君说。
205、这和他自觉地追求自然美有关。
206、典型的以景结情。做到了情景交融，意韵深远。
207、历来写美女，有写形和写神之分，而曹植的洛神赋，堪称写神之巅峰。
208、碧绿的春水，比天空还要明净，躺在游船画舫之中，和着雨声入睡，又是何等之美，何等空灵。“垆边人似月，皓腕凝霜雪”，则把女子的光鲜、明媚、冰清玉洁的气质都描写了出来。
209、芦花千里霜月白。
210、《步出夏门行》，是我国文学史上第一首纯然描写自然景物的山水诗。
211、——苏轼·《行香子·过七里濑》
212、——杜牧·《江南春》
213、星汉西流夜未央
214、却下水晶帘，玲珑望秋月。
215、人往水里看，于是乎天、地、人、水、云融为一体。
216、暂只以“奇丽”概之。
217、太白的古风诗豪逸奔放，这首诗则幽微蕴藉。
218、月出惊山鸟，时鸣春涧中。
219、碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。
220、诗人在一个春风和煦的傍晚，乘小舟漂入溪口，然后以自然的笔触描绘了一副生动、清雅、迷蒙的春江花月夜泛舟图。所过之处，花径、沟谷、潭烟、林月等景色，给人一种幽美朦胧的情趣感受。
221、——晏几道·《蝶恋花》
222、诗佛——王维
223、《山中问答》
224、保护“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红“的大自然是我们义不容辞的责任
225、看云客倚啼猿树，洗钵僧临失鹤池。
226、君不见，高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪
227、——冯延巳·《归国谣》
228、——李白·《玉阶怨》
229、诗囚——孟郊
230、（孟棨《本事诗·高逸》）他崇尚“清真”，讽刺“雕虫丧天真”的丑女效颦，邯郸学步。
231、——曹丕·《燕歌行·其一》
232、——杨广·《春江花月夜》
233、。——石延年·《寄尹师鲁》
234、“春水碧于天，画船听雨眠”，写春景最美诗句之一。
235、《饮酒》
236、——张岱·《湖心亭看雪》
237、桃花流水窅然去，别有天地非人间。
238、——吴均·《与朱元思书》
239、——虞集·《风入松·寄柯敬仲》
240、算当年、虚老严陵。
241、诗神——苏轼
242、——綦毋潜·《春泛若耶溪》
243、这首全词惊艳，写洞庭之景，写得最空灵，最静谧壮美的诗词，没有之一。
244、弃我去者，昨日之日不可留；
245、把月夜江面的明澈如镜、温和静谧都写了出来。
246、，牵牛织女遥相望。
247、山气日夕佳，飞鸟相与还。
248、——韦庄·《菩萨蛮》
249、诗骨——陈子昂
250、清丽含蓄，余味不尽。
251、——柳宗元·《小石潭记》
252、秦少游小令的压卷之作，全词犹如晶莹剔透的美玉，令人欣赏把玩，爱不释手。
253、日光下澈，影布石上，佁然不动；俶尔远逝，往来翕忽。似与游者相乐。
254、溪边照影行，天在清溪底。
255、保护美丽的大自然是我们义不容辞的责任。
256、方宅十余亩，草屋八九间。榆柳荫后檐，桃李罗堂前。
257、仿佛兮若轻云之蔽月，飘摇兮若流风之回雪。
258、一句“杏花烟雨江南”，把江南的诗意概括到极致，美矣，尽矣。比之“春来江水绿如蓝”有过之无不及。
259、古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名
260、其诗词意激昂，风格高峻，大有“汉魏风骨”，被誉为“诗骨”。
261、要知道，诗歌写的纷呈多姿容易，色调情境统一却难。
262、春水碧于天，画船听雨眠。
263、现代诗歌鲜少使用标点符号，分段主要是根据诗歌的意境层次自行分段，但每个段落会具有比较鲜明的类似性。诗歌每一行可用顿号表示语气停顿，换行类似使用句号。这是比较模糊地使用。一般诗歌每一个自然段会空出一小行空白的地方。