1、②“淹留野寺出”至“梦里金陵城”十句，层层铺写暮景，满篇幽淡惆怅，字字都是“暮情”，有力渲染烘托了离情。
2、刻画人物神态，如"执手相看泪眼，竟无语凝咽"，临别时千言万语，竟无从说起。
3、漕水东去远，送君多暮情。
4、淹留野寺出，向背孤山明。
5、多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！
6、此意乃是以画法论词，从中可看出柳词中有画，反复渲染。
7、柳耆卿《雨霖铃》云:"多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节!今宵酒醒何处?杨柳岸，晓风残月"。
8、《雨霖铃》写别情，淋漓尽致。上片写临别时情景，着力于“别”字，苍茫暮色，凄切蝉声，用来构成气氛，暗示心情。而饮酒饯行、执手相看，则是将“别”字形象化。下片写离去的人对旅途和别后的种种设想，用层层铺叙的手法，把羁旅乡愁和离别的痛苦写得十分凄切。
9、叹息此离别，悠悠江海行。
10、夜来莲花界①，梦里金陵城。
11、可怜我这一去千里烟波茫茫，暮霭沉沉的南天一片空阔。
12、雨霖铃的写作特点是点染、铺叙，景深情长。词人以白描手法写景、状物、叙事、抒情。感情真挚，词风哀婉。此词为抒写离情别绪的千古名篇，也是柳词和有宋一代婉约词的杰出代表。词中，作者将他离开汴京与恋人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人。
13、雨霖铃是词牌名，不是题目，一般没有特殊的含义。柳永曾写过一首著名的词叫雨霖铃。其中今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月。使用了点染的手法。被千古传唱.
14、这首诗与柳永《雨霖铃》词都运用了点染手法，试赏析本诗的点染手法。
15、“淹留野寺出”一句中“淹留”的意思是，体现出诗人的心情。
16、“点”，就是正明点明，将所要抒写的情感、旨意，一语点明，使读者了然于胸；所谓“染”，就是渲染、侧面烘托，即以具体的事物、景物将所点明的情感、道理烘托出来，以便对其有更具体、更生动地把握。《雨霖铃》云：“多情自古伤离别，更哪堪冷落清秋节。
17、托物言情，展现情思:捕捉了月西沉、天将晓的情景;杨柳岸使人联想到折柳赠别的习俗，依依杨柳，绵绵别情。
18、柳词对苏轼、秦观、周邦彦等名家在不同程度上有一定的影响。
19、《八声甘州》这首词章法结构细密，写景抒情融为一体，以铺叙见长。词中思乡怀人之意绪，展衍尽致。而白描手法，再加通俗的语言，将这复杂的意绪表达得明白如话。这样，柳永的《八声甘州》终成为词史上的丰碑，得以传颂千古。
20、今夜酒醒后船会行到何处?杨柳岸边，晨风清冷，天挂残月。
21、两首词都采用铺叙、白描、点染、设想的手法写景抒情,但又有所不同。
22、再如"今宵酒醒何处?杨柳岸，晓风残月"。
23、词人善于把传统的情景交融的手法运用到慢词中，把离情别绪的感受，通过具有画面性的境界表现出来，意与境会，构成一种诗意美的境界，绘读者以强烈的艺术感染。
24、雨霖铃不是题目，是词牌名，也写作《雨淋铃》，节选自《乐章集》，有悲伤、哀婉的含义。相传唐玄宗入蜀时在栈道雨中听到铃声与山相应，想起杨贵妃，故作此曲《雨淋铃曲》。
25、久留（逗留）依依不舍
26、全词虽为直写，但叙事清楚，写景工致，以具体鲜明而又能触动离愁的自然风景画面来渲染主题，状难状之景，达难达之情，而出之以自然。
27、点染之间，不得有它语相隔，隔，则警句亦成死灰亦。
28、③结尾“叹息此离别”再次点明别离之情，“悠悠江海行”表达对朋友孤身远去的不舍。
29、他强调的是，“点染”之间不能“有他语相隔”，只能是一气而下。柳永《雨霖铃》下阕，举笔便点明离别的冷落、凄清，接着便以“清秋”作第一重渲染，再用“柳岸晓风残月”作第二重杨渲染，其冷落、凄清之气氛便具体可感了。“点染”在《望海潮》表现为“点”即抽象评点，“染”为具体描写，二者紧密相连，表现鲜明的情志。
30、前望数千里，中无蒲稗生。
31、念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
32、全词起伏跌宕，声情双绘，是宋元时期流行的“宋金十大曲”之一。
33、今宵酒醒何处，柳岸晓风残月”。
34、如"寒蝉凄切""骤雨初歇""千里烟波、暮霭沉沉楚天阔"。
35、举酒林月上，解衣沙鸟鸣。
36、《雨霖铃》抒写柳永在汴京同恋人分手时的离愁别恨，艺术手法相当高。
37、唉，纵然有千万种似水柔情，又能向何人诉说?3、【赏析】此词为抒写离情别绪的千古名篇，也是柳词和有宋一代婉约词的杰出代表。词中，作者将他离开汴京与恋人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人。词的上片写临别时的情景，下片主要写别后情景。
38、送王昌龄
39、今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。
40、既精雕细刻，又大胆泼墨，前后照应，委婉自如。
41、执手相看泪眼，竟无语凝噎。
42、①“送君多暮情”句点出了伤别之情。
43、刘熙载《艺概》中谈到:词有点(点缀)、有染(渲染)。
44、铺叙是写作中常用的手法,就是详细的叙述,使描写的事物穷形尽相。
45、曲调自身就具有哀伤的成分。宋代柳永的《雨霖铃·寒蝉凄切》最为有名，而其中的“多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节”一句更成为千古名句。
46、本词白描手法相当好。
47、从古以来多情人就哀伤离别，更何况是在冷落萧瑟的清秋时节。
48、【注】①莲花界：佛寺，诗中指洛阳白马寺。
49、此词之所以脍灸人口，是因为它在艺术上颇具特色，成就甚高。
50、概而言之有一托物言情、广用白描。
51、寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇前三句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。通过这些景物描写，融情入景，点染气氛，准确地将恋人分别时凄凉的心情反映了出来，为全词定下凄凉伤感的调子。真正做到了字字写景而字字含情。1、【原文】雨霖铃·寒蝉凄切宋代：柳永寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。
52、紧拉着手泪眼相看，竟然说不出话只有哽咽。
53、柳词的点染技巧，确实达到很高的成就。
54、这一去怕是要终年不归，离开你任什么良辰美景都是虚设。
55、都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。
56、二、点缀渲染，恰到好处。
57、几笔勾勒，传神地道出情人分手时那一刹那，内心世界相当丰富。
58、夕阳满舟楫，但爱微波清。
59、此去经年，应是良辰好景虚设。
60、便纵有千种风情，更与何人说？2、【译文】秋蝉声声哀婉凄切，傍晚在送别的长亭，一场大雨刚刚停歇。在都门外的长亭里我们无心饮酒，难舍难分之际艄公催着要开船起程。
61、这种格调的形成，有赖于意境的营造。
62、雨霖铃的写作特点是点染、铺叙，景深情长。词人以白描手法写景、状物、叙事、抒情。感情真挚，词风哀婉。此词为抒写离情别绪的千古名篇，也是柳词和有宋一代婉约词的杰出代表。词中，作者将他离开汴京与恋人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人
63、上二句点明离别冷落，‘今宵’二句，乃就上二句意染之。点染之间不得有他语相隔，隔则警句亦成死灰矣”。
64、上两句点出离别冷落，"今宵"二句，乃就上二句意染之。
65、末尾二句画龙点睛，为全词生色，为脍灸人口的千古名句。
66、文章采用了一种特殊的表现手法：点染，作者用一个词或者一句话直接点名主旨和情感，点之后再用具体景物进行渲染铺叙。
67、《八声甘州》上片写秋景，运用层层铺叙的手法。第一层勾勒时间、空间的大背景，为后面写景、抒情铺下萧条冷落的色调。第二层进一步渲染关河冷落、凄风残照、花草树木残败的苍凉气氛。最后以江水无语衬托出天涯行客黯然神伤的情绪。通过层层铺叙，步步深入，惟妙惟肖地刻画出作者内心的伤感。
68、（二）（
69、但也应看到柳词有的句子过于平俗，尚欠文雅。