1、InthegentlewavesofCambridge在康河的柔波里
2、Justtopoleaboatupstream撑一支长篙
3、“绘画美”强调词藻的选择要秾丽、鲜明，有色彩感；每一句诗都可以形成一个独立存在的画面。
4、道一声珍内重，道一声珍重，
5、以上三美是闻一多先生提出的理论原则，是作为新月诗派的开创者徐志摩诗歌创作的标准，他的许多诗歌都展现了这样的特点，
6、那一声珍重里有甜蜜的忧愁—
7、Ortohavetheboatfullyloadedwithstarlight满载一船星辉
8、就是音乐美，绘画美，建筑美。
9、这说明春天一切都是绿色的，
10、在康河的柔波里，我甘心做一条水草！
11、说到徐志摩的诗词，不由想到一首《再别，康桥》
12、“音乐美”强调“有音尺、有平仄，有韵脚”。
13、Totherosycloudsinthewesternsky.作别西天的云彩
14、具体而言，
15、是天上虹；揉碎在浮藻间，
16、Swaysleisurelyunderthewater;油油的在水底招摇
17、Iwouldbeawaterplant!我甘心做一条水草
18、沉淀着彩虹似的梦。寻梦？
19、Alwayslingerinthedepthofmyheart.在我的心头荡漾
20、我轻轻的招手，作别西天的云彩。
21、绘画美，是指诗的语言多选用有色彩的词语。全诗中选用了“云彩，金柳，夕阳，波光，艳影，青荇，彩虹，青草”等词语，给读者视觉上的色彩想象，同时也表达了作者对康桥的一片深情。全诗共七节，几乎每一节都包含一个可以画得出的画面。如向西天的云彩轻轻招手作别，河畔的金柳倒映在康河里摇曳多姿；康河水底的水草在招摇着似乎有话对诗人说……作者通过动作性很强的词语，如“招手”“荡漾”“招摇”“揉碎”“漫溯”“挥一挥”等，使每一幅画都富有流动的画面美，给人以立体感。
22、C，回环复沓。首节和末节，语意相似，节奏相同，构成回环呼应的结构形式。
23、撑一支长篙，向青草更青处漫溯；
24、B，音节和谐，节奏感强。
25、Thefloatingheartgrowinginthesludge软泥上的青荇
26、VeryquietlyItakemyleave轻轻的我走了，
27、现代诗摘抄四年级
28、徐志摩作为中国现代诗坛中布尔乔亚的“开山”诗人，同时又是末代诗人。其作品艺术特点主要体现在了三个方面：第一，主观情感的形式：灵感意象和直觉本能互相作用。第二，美丑并置，善恶与共。徐志摩的诗歌美学针对浪漫主义有了很大的突破，丑恶与美善之间不是对立的面目出现，是将善恶共存，美丑并存，真实展现出内心感受与生活的原生态。第三，文学内部规律矛盾运动的作用。徐志摩的诗歌一方面是在逃遁与放逐的感情之间来寻找平衡;而另外一方面则是为了新诗去不断探寻合适的表现形式。
29、A，押韵，韵脚为：来，彩；娘，漾；摇，草；虹，梦；溯，歌；箫，桥；来，彩。
30、我挥一挥衣袖，不带走一片云彩。
31、闻一多的三美主张是：建筑美,即是诗歌的形式要整齐,每一句话的字数差不多；音乐美,即是音韵语句节奏铿锵,押韵；绘画美,是指词藻的选用,即诗歌语言要具有色彩感.徐志摩的《再别康桥》的节奏轻快流畅,音节和谐,大多是两个,或三个字为一个节奏,这就体现了其音乐美.而且每个段落的结构大体相同,回环呼应,这就是建筑美；他选取的词藻很华丽,创造出一个优美的意象,一个美丽的境界,这就是绘画美.
32、Areyoungbridesinthesettingsun;是夕阳中的新娘
33、徐志摩诗歌的内容是对光明与理想的热烈追求，强烈抨击时政腐败，勇于暴露黑暗的现实，同情弱者，表达对大自然与自由爱情的挚爱，在其诗歌之中贯穿着对个性解放的咏叹，其诗含蓄韵致，比喻新奇，感情真挚，色彩鲜明，注重形式美与音乐性，诗歌的语言平易优美，清新自然。
34、“三美”是新月派的新诗主张，闻一多提出了“三美”即音乐美、绘画美、建筑美，奠定了新格律诗派的理论基础。它在一定程度上克服并纠正了五四运动以来白话新诗过于松散、随意等不足，对中国现代新诗的健康发展做出了特有的贡献。
35、Thegoldenwillowsbytheriverside那河畔的金柳
36、AsquietlyasIcamehere;正如我轻轻的来
37、轻轻的我走了，正如我轻轻的来；
38、波光里的艳影，在我的心头荡漾。
39、那河畔的金柳，是夕阳中的新娘；
40、流的水是绿的，
41、下的雨是绿的，
42、我喜欢他的再别康桥、志摩的诗>>雪花的快乐>>沙扬挪拉一首>>这是一个懦怯的世界>>去 吧>>为要寻一个明星>>我有一个恋爱>>月下雷峰影片>>沪杭车中>>石虎胡同七号>>残 诗2、翡冷翠的一夜>>翡冷翠的一夜>>呻 吟 语>>偶 然>>我来扬子江边买一把莲蓬>>半夜深巷琵琶>>“起造一座墙”>>再不见雷峰>>“这年头活着不易”>>在哀克刹脱（Excter）教堂前>>海 韵>>苏 苏3、猛虎集>>阔 的 海>>再别康桥>>黄 鹂>>生 活>>残 破>>“我不知道风是在哪一个方向吹”4、云游>>云 游>>火车擒住轨>>最后的那一天>>爱的灵感——奉适之一>>康桥再会吧散文诗·夜·印度洋上的秋思·泰山日出·常州天宁寺闻礼忏声·毒 药·婴 儿·想 飞
43、轻轻的我走了，正如我轻轻的来；我轻轻的招手，作别西天的云彩。那河畔的金柳，是夕阳中的新娘；波光里的艳影，在我的心头荡漾。软泥上的青荇，油油的在水底招摇；在康桥的柔波里，我甘心做一条水草！那榆荫下的一潭，不是清泉，是天上虹揉碎在浮藻间，沉淀着彩虹似的梦。寻梦？撑一支长蒿，向青草更青处漫溯，满载一船星辉，在星辉斑斓里放歌。但我不能放歌，悄悄是别离的笙箫；夏虫也为我沉默，沉默是今晚的康桥！悄悄的我走了，正如我悄悄的来；我挥一挥衣袖，不带走一片云彩。
44、Andsingaloudinthesplendourofstarlight.在星辉斑斓里放歌
45、建筑美，是节的匀称和句的整齐。《再别康桥》共七节，每节两句，单行和双行错开一格排列，无论从排列上，还是从字数上看，也都整齐划一，给人以美感。
46、Toseekadream?寻梦？
47、最是那一低头的温柔，
48、软泥上的青荇，油油的在水底招摇；
49、Isthesedimentofarainbow-likedream?沉淀着彩虹似的梦
50、Theirreflectionsontheshimmeringwaves波光里的艳影
51、因为雨中的小草是绿的，
52、像一度朵水莲花不胜凉风的娇羞，
53、音乐美，是对诗歌的音节而言，朗朗上口，错落有致，都是音乐美的表现。
54、刮的风是绿的，
55、Shatteredtopiecesamongtheduckweeds揉碎在浮藻间
56、《沙扬娜拉》徐志摩
57、因为风中的杨柳是绿色的，
58、Towherethegreengrassismoreverdant;向青草更青处漫溯
59、新月诗派在中国新诗歌史上有不可估量的地位和作用，三美主张是新月派诗歌理论的核心，徐志摩作为最杰出的抒情诗人，也为中国的新诗发展作出了伟大贡献。
60、Holdsnotwaterbuttherainbowfromthesky;不是清泉，是天上虹
61、夏虫也为我沉默，沉默是今晚的康桥！
62、pButIcannotsingal
63、因为水中倒映的山是绿色的
64、《再别康桥》
65、徐志摩提出的三美是绘画美、音乐美、建筑美。
66、那榆荫下的一潭，不是清泉，
67、悄悄的我走了，正如我悄悄的来；
68、充满了生机和活力
69、沙扬娜拉！
70、SayingGood-byetoCambridgeAgain——再别康桥byXuZhimo徐志摩
71、满载一船星辉，在星辉斑斓里放歌。
72、徐志摩的诗歌具备了韵律美，散发出独有的诗歌美：意境悠婉怡人;懂得主观情绪和客观景物的和谐融合，很好地处理了情与景的关系;语言清新，引人入胜，富于音乐美。徐志摩对诗歌创作对我国新时代诗歌发展起到了推动的作用，其名作《再别康桥》很好了体现了诗歌的“三美”：“绘画美”中具备了油画外表与写意内涵;而在“建筑美”，则体现了局部参差变化与整体对称匀整;“音乐美”中主要体现了节奏美、押韵美与结构美，“三美”的诗歌创作原则在徐志摩诗歌中得到很好的体现。
73、更正，提出三美主张的不是徐志摩，而是闻一多，不过，徐志摩在其作品中，提现了闻一多的三美主张。
74、走着走着，就散了，回忆都淡了;看着看着，就累了，星光也暗了;听着听着，就醒了，开始埋怨了;回头发现，你不见了，突然我乱了。
75、徐志摩没有写过关于绿的诗，那首诗是艾青写的，如下:
76、但我不能放歌，悄悄是别离的笙箫；
77、Thatpoolundertheshadeofelmtrees那榆荫下的一潭
78、因为绿色代表希望