1、豪放派是形成于中国宋代的词学流派之一。北宋诗文革新派作家如王安石、苏轼、苏辙都曾用“豪放”一词衡文评诗。第一个用“豪放”评词的是苏轼。
2、三、"稼轩体"的影响和地位
3、这是辛弃疾四十岁时，也就是宋孝宗淳熙六年（1179年）暮春写的词。辛弃疾自绍兴三十二年（1162年）渡淮水投奔南宋，十七年中，他的抗击金军、恢复中原的主张，始终没有被南宋朝廷所采纳。
4、这首词上片主要写春意阑珊，下片主要写美人迟暮。有些选本以为这首词是作者借春意阑珊来衬托自己的哀怨。这恐怕理解得还不够准确。这首词中当然有作者个人遭遇的感慨，但“春将逝更多的是他对南宋朝廷暗淡前途的担忧。作者一生忧国忧民，这里也是把个人感慨纳入国事之中。春意阑珊，实兼指国势如春一样一日日渐衰，并非象一般词人作品中常常出现的绮怨和闲愁。
5、辛弃疾的思想内容是抒写强烈的爱国思想和战斗精神。
6、“京口北固亭怀古”是辛弃疾最杰出的作品之一，也是他个人身世和爱国主义情怀的集中体现。其实，我也纠结了半天，到底是选这首《永遇乐·京口北固亭怀古》，还是另一首同样千古绝佳的《水龙吟·登建康赏心亭》，这两首词，各有特色，抒发的情怀类似，都将典故运用得炉火纯青，无论哪首，都是杰作，但我觉得《永遇乐》更有历史沧桑感和悲怆感，因此选了这首。词曰：
7、一、思想上的悲壮
8、君莫舞，君不见、玉环飞燕皆尘土！
9、上片第二句“匆匆春又归去”的“春”字，当是这首词中的“词眼”。接下去作者以春去作为这首词的主题和总线，精密地安排上、下片的内容把他心中感慨心绪曲折地表达出来。他写“风雨”，写“落红”，写“草迷归路”，……对照当时的政治现实，金军多次进犯，南宋朝廷在外交、军事各方面都遭到了失败，国家处于风雨飘摇之中。而朝政昏暗，奸侫当权，蔽塞贤路，志士无路请缨，上述春事阑珊的诸种描写件件都是喻指时政且无一不贴切？蜘蛛是微小的动物，它为了要挽留春光，施展出全部力量。在“画檐蛛网”句上，加“算只有殷勤”一句，意义更加突出。作者实有意自拟为蜘蛛。尤其是“殷勤”二字，突出地表达作者对国家的耿耿忠心。这里作者表达了虽然位微权轻，但为报图，仍然“殷勤”而为。
10、●摸鱼儿
11、南渡以后，由于时代巨变，悲壮慷慨的高亢之调，应运发展，蔚然成风，辛弃疾更成为创作豪放词的一代巨擘和领袖。
12、休去倚危栏，斜阳正在、烟柳断肠处。
13、下片的结句甩开咏史，又回到写景抒怀上来。“休去倚危栏，斜阳正在、烟柳断肠处”二句，以景语作结，含有不尽的韵味。除此之外，这两句结语还有以下的作用：第一，刻画出暮春景色的特点。李清照曾用“绿肥红瘦”四字刻画它的特色，“红瘦”，是说花谢：“绿肥”，是说树荫浓密。辛弃疾在这首词里，他不说斜阳正照在花枝上，却说正照在烟柳上，这是从另一角度描暮春景色写有着与绿肥红瘦不同的意味。而且“烟柳断肠”，还和上片的“落红无数”、春意阑珊相呼应。如果说，上片的“更能消几番风雨？匆匆春又归去”开篇，那么下片的“斜阳正在、烟柳断肠处”结尾。两相对映，显得结构严密，章法井然。
14、蛾眉曾有人妒。
15、一位词人的作品能自成为"体"，是很难得的。辛弃疾的词，被称为"稼轩体"，是因辛弃疾号稼轩而得名。‘‘稼轩体’’的特点是：
16、辛弃疾的词，正是熔铸了"一代人的痛苦、热情和梦想"。他置身于南宋偏安的时代，金人占据北方领土，南宋朝廷却在"和与战"之间来回摇摆。而辛弃疾作为一个力主抗战的爱国者、作为一个曾起义抗金的战斗英雄、作为一个多次为朝廷制定作战计划的军事家，却始终不得南宋朝廷重用——朝廷想打仗了，就给他一个不重要的职位，让他去解决难题；想议和了，又将他弃之不用，任由主和派一再诬陷。前后有20年的时间，他这个满怀理想、又有才能的人，却被迫闲居在家，这不是时代之痛吗？
17、见说道、天涯芳草无归路。
18、辛词善于运用比兴手法和奇特想象，对自然界的山、水、风、月、草、木都赋予情感和性格，并有所寄托。他还善于吸收民间口语入词，尤其善于用典、用事和引用前人诗句、文句，往往稍加改造而别出新意。被称为豪放派代表。
19、扩展资料：
20、匆匆春又归去。
21、上片以写惜春为主。下片则都是写古代的历史事实。两者看起来好象不相关联，其实不然，作者用古代宫中几个女子的事迹，来比自己的遭遇，进一步抒发其“蛾眉见妒”的感慨。这不只是个人仕途得失。
22、外”、“兵”………而这些意象要表达的是什么呢？在这个学期中，我们学到了不少。
23、抒发壮志难酬、报国无门的愤慨。 辛弃疾有勇有谋，以抗金救国为己任，但是，南宋朝廷却没有重用他，反而还猜忌他，疏远他，投置闲散任地方小官长达二十余年，这不能不使他感到悲愤不平。在许多登临怀古的词作中，这种情感强烈地表现了出来。
24、千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被，雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。
25、辛弃疾有勇有谋，以抗金救国为己任，但是，南宋朝廷却没有重用他，反而还猜忌他，疏远他，投置闲散任地方小官长达二十余年，这不能不使他感到悲愤不平。在许多登临怀古的词作中，这种情感强烈地表现了出来。
26、春且住。
27、辛弃疾的词多以豪放的风格为主体。有“词中之龙”之称。辛词现存六百多首，是两宋存词最多的作家。有词集《稼轩长短句》等传世。与苏轼合称“苏辛”。
28、批判南宋王朝的投降政策。 整个南宋，上层官僚集团的矛盾主要集中在主和派和主战派的斗争。而主和派几乎占的都是上风。词人对此是十分愤慨。
29、自己抗金杀敌收拾山河的志向也无法实现，只是作一些远离战事的闲职，这一次，又是被从荆湖北路转运副使任上调到荆湖南路继续当运副使。转运使亦称漕司，是主要掌管一路财赋的官职，对辛弃疾来说，当然不能尽快施展他的才能和抱负。何况如今是调往距离前线更远的湖南去，更加使他失望。他知道朝廷实无北上雄心。当同僚置酒为他饯行的时候，他写了这首词，抒发胸中的郁闷和感慨。
30、辛词在语言技巧方面的又一大特色，是广泛地引用经、史、子各种典籍和前人诗词中的语汇、成句和历史典故，融化或镶嵌在自己的词里。这本来很容易造成生硬艰涩的毛病，但是以辛弃疾的才力，却大多能够运用得恰到好处、浑成自然，或是别有妙趣，正如清人刘熙载《艺概》所说：“任古书中俚语、廋语，一经运用，便得风流”。
31、怨春不语。
32、闲愁最苦。
33、在国土沦丧、南宋朝廷风雨飘摇的大形势下，"稼轩体"以高尚的灵魂、雄壮的声音振奋了人心，辛弃疾还团结了一批优秀词人，比如陈亮、刘过等等，他们与辛弃疾一起，联手进行豪放词创作，不断扩大"稼轩体"的"晕圈效应"。时至今日，我们仍能从那些壮志凌云的词作里，感受到"张乐洞庭"的余音。
34、批判南宋王朝的投降政策。
35、豪放派特点大体是创作视野较为广阔，气象恢弘雄放，喜用诗文的手法、句法写词，语词宏博，用事较多，不拘守音律，然而有时失之平直，甚至涉于狂怪叫嚣。
36、辛词在语言技巧方面的一大特色，是形式松散，语义流动连贯，句子往往写得比较长。在大量使用散文句式、注意保持生动的语气的同时，他仍然能够用各种手段造成变化的节奏。
37、惜春长怕花开早，何况落红无数。
38、算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。
39、上片主要抒发作者惜春之情。
40、辛弃疾词多以国家、民族的现实问题为题材，抒发慷慨激昂的爱国之情。如《水龙吟》（渡江天马南来）、《水调歌头》（千里渥洼种）、《满江红》（鹏翼垂空）等，表现了恢复祖国统一的豪情壮志。
41、下片一开始就用汉武帝陈皇后失宠的典故，来喻指自己的失意。自“长门事”至“脉脉此情谁诉”一段文字，说明自古便有娥眉见妒的先例。陈皇后因招入妒忌而被打入冷宫——长门宫。后来她拿出黄金，买得司马相如的一篇《长门赋》。希望用它来打动汉武帝的心。但是她所期待的“佳期”却迟迟未到。这种复杂痛苦的心情，对什么人去诉说呢？“君莫舞”二句的“舞”字，因高兴而得意，忘形的样子。“君”，是指那些妒忌别人进谗言取得宠幸的人。意思是说：你不要太得意忘形了，你没见杨玉环和赵飞燕后来不是都死于非命吗？“皆尘土”，是用《赵飞燕外传》附《伶玄自叙》中的语意。伶玄妾樊通德能讲赵飞燕姊妹故事，伶玄对她说：“斯人俱灰灭矣，当时疲精力驰骛嗜欲蛊惑之事，宁知终归荒田野草乎！”“闲愁最苦”三句是结句。闲愁，作者指自己精神上的不可倾诉的郁闷。危栏，是高处的栏干。后三句是说不要用凭高望远的方法来排消郁闷，因为那快要落山的斜阳，正照着被暮霭笼罩着的杨柳，远远望去，一片迷蒙。这样的暮景，会使人见景伤情，更加悲伤。
42、不仅岳飞，李纲，张孝祥等人写出壮怀激烈的词作，原先一些以婉约出名者，如朱敦儒，李清照等也写出了不少激昂慷慨的词作。然而，南宋豪放词的典范，却非辛弃疾莫属。在艺术表现上，辛弃疾以文为词，以古写今，不仅进一步拓宽了词的表现领域，也极大地拓展了词的表现手法。
43、如《水龙吟》中“落日楼头，断鸿声里，江南游子。把吴钩看了，栏杆拍遍，无人会，登临意”，意义联贯而下，在词中是很长的句子，但却是顿挫鲜明，铿锵有力。
44、作为豪放派词人的代表，他的代表作很多，众多的词作脍炙人口千古流传，譬如马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊等，即使有些婉约气息的作品也处处透露出豪情，像众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。欲说还休，却道天凉好个秋！
45、霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生！当时学的时候只是觉得这首词中出现的意象非常之多，“剑”、“吹角”、“营”、“麾”、“塞
46、豪放。。词作中的爱国意象。。例如：《破阵子》醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。沙场秋点兵。马作的卢飞快，弓如
47、抒发统一中原的雄心壮志。
48、更重要的是志士仁人都如“娥眉见妒”关系到宋室兴衰的前途，它和春去的主题并未脱节，而是相辅相成的。作者在过片处推开来写，在艺术技巧上说，正起峰断云连的作用。
49、整个南宋，上层官僚集团的矛盾主要集中在主和派和主战派的斗争。而主和派几乎占的都是上风。词人对此是十分愤慨。在他的爱国词中大量对南宋王朝的投降政策进行抨击。
50、"稼轩体"将词体的审美，彻底由婉约转向阳刚，它庞大、优质、又反应时代特征的存在，使后来的词人，都无法抗拒这一风气的转变，比如姜夔、张炎，他们虽不是辛派词人，但都或多或少受到"稼轩体"的影响。
51、作品的艺术性，是作者审美观的体现。辛弃疾的词数量庞大，内容丰富，艺术特色也多种多样，很难一一总结。但找其共性，可以发现有艺术追求，是登高望远。荀子说："吾尝跂而望矣，不如登高之博见也。"（《劝学》）唐诗的雄豪博大就往往与诗人登高望远的体验相联——陈子昂《登州台歌》说："前不见古人，后不见来者，念天地之悠悠，独怆然而涕下。"短短四句，却涵盖古今变易、宇宙苍茫，具有深刻的哲理。
52、辛弃疾的词慷慨悲壮,豪放,报国的壮志,英雄的襟怀,军人的豪情。情感奔放激越,瞬息万变.亦长于婉约之作,细腻动人,有清刚之气。
53、二、艺术上的追求
54、上片起句“更能消几番风雨？匆匆春又归去。”说如今已是暮春天气，禁不起再有几番风雨，春便要真的去了。“惜春长怕花开早”二句，揭示自己惜春的心理活动：由于怕春去花落，他甚至于害怕春天的花开得太早，这是对惜春心理的深入一层的描写。“春且住”三句，对于正将离开的“春”作者深情地，对它呼喊：春啊，你且止步吧，听说芳草已经长满到天涯海角，遮断了你的归去之路！但是春不答话，依旧悄悄地溜走了。“怨春不语”，无可奈何的怅惘作者无法留住春天，倒还是那檐下的蜘蛛，勤勤恳恳地，一天到晚不停地抽丝网，去粘惹住那象征残春景象的杨柳飞花。如此，在作者看来，似乎这殷勤的昆虫比自己更有收获，其情亦太可悯了。
55、虽然美好的希望总与无情的毁灭交织，但一生三起三落的辛弃疾，始终没有放弃理想与信念。朝廷用他，他就积极提出战略建议；朝廷不用他，他就将满腔爱国豪情、曾征战沙场的气度诉之笔端。这颗赤子之心，便成了"稼轩体"独有的思想特色——雄豪之气中又带着一些悲剧意识，具有一种悲壮
56、稼轩体是辛词的一种，形式松散，语义流动连贯，句子往往写得比较长。
57、清人周济在《介存斋论词杂著》里说："后人以粗豪学稼轩，非徒无其才，并无其情，稼轩固是才大，然情至处后人万不能及。"别人可以有他的才华、他的思想，但他的情感、他的艺术性是由时代特征、精神品格、审美体验所构筑。因此，"稼轩体"是独一无二的，只能模仿，无法超越。
58、辛弃疾的主要内容是抒写强烈的爱国思想和战斗精神。具体体现在：
59、具体体现在：1、抒发统一中原的雄心壮志。 辛弃疾早年生活在北方，参加过抗金斗争，南归后日夜不忘恢复中原，因此，他用词反复的书写杀敌报国、收复中原的战斗激情。
60、抒发壮志难酬、报国无门的愤慨。
61、北宋豪放词，主要体现为封建体制下受压抑个体的心灵解放，而南宋的豪放词则将词人个体的命运与国家民族的命运紧密结合，进一步拓展了词的表现领域，提升了词在文学史上的地位。靖康之变之后，中原沦陷南宋偏安的社会现实，给南渡词人以极大地刺激，词人纷纷引出悲壮之音，唱出慷慨之声。
62、辛弃疾词的风格是什么？
63、辛门人在《稼轩词甲乙集·序》中说：故其词之为体，如张乐洞庭之野，无首无尾，不主故常；又如春云浮空，卷舒起灭，随所变态，无非可观。无他，意不在于作词，而其气之所充，蓄之所发，词自不能不尔也。其间固有清而丽、婉而妩媚，此又坡词之所无，二公词之所独也。
64、辛弃疾早年生活在北方，参加过抗金斗争，南归后日夜不忘恢复中原，因此，他用词反复的书写杀敌报国、收复中原的战斗激情。
65、长门事，准拟佳期又误。
66、辛词在语言技巧方面的一大特色，是形式松散，语义流动连贯，句子往往写得比较长。文人词较多使用的以密集的意象拼合成句、跳跃地连接句子构成整体意境的方式，在辛词中完全被打破了。但并不是说，辛弃疾的所谓“以文为词”不再有音乐性的节奏。在大量使用散文句式、注意保持生动的语气的同时，他仍然能够用各种手段造成变化的节奏。
67、第二“斜阳正在、烟柳断肠处”，是暮色苍茫中的景象。这是作者在词的结尾处饱含韵味的一笔，旨在点出南宋朝廷日薄西山、前途暗淡的趋势也抒发自己尚未见用的郁闷。这和这首词春去的主题紧密相联的。宋人罗大经在《鹤林玉露》中说：“辛幼安晚春词：”更能消几番风雨‘云云，词意殊怨。’斜阳烟柳‘之句，其与’未须愁日暮，天际乍轻阴‘者异矣。……闻寿皇（指宋孝宗）见此词颇不悦。“可见这首词流露出来的对国事、对朝廷的耽忧怨望之情是何等强烈感人。
68、更能消几番风雨？
69、豪放词派不但屹然别立一宗，震烁宋代词坛，而且广泛地沾溉词林后学，从宋、金直到清代，历来都有标举豪放旗帜，大力学习苏、辛的词人。
70、辛弃疾词作鉴赏
71、千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？
72、不过我个人看来，最具其词人与军人双重特点的作品则是《破阵子》，醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下灸，五十弦翻塞外声。沙场秋点兵。马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，嬴得生前身后名。可怜白发生！
73、淳熙己亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，为赋。
74、辛弃疾的风格特点是多样性，既有豪放的，也有婉约的，还有清丽的。而豪放的风格又占主导地位，这都是由其复杂的生活经历决定的。不过辛弃疾词多以国家、民族的现实问题为题材，抒发慷慨激昂的爱国之情。像《水龙吟》、《水调歌头》、《满江红》等，皆表现了恢复祖国统一的豪情壮志。
75、辛弃疾光复故国的伟大志向得不到施展，一腔忠愤发而为词，其独特的词作风格被称为“稼轩体”