1、咏菊诸诗是以诗的内容排顺序的。宝钗说：“起首是《忆菊》；忆之不得，故访，第二是《访菊》；访之既得，便种，第三是《种菊》；种既盛开，故相对而赏，第四是《对菊》；相对而兴有余，故折来供瓶为玩，第五是《供菊》；既供而不吟，亦觉菊无彩色，第六便是《咏菊》；既入词章，不可不供笔墨，第七便是《画菊》；既为菊如是碌碌，究竟不知菊有何妙处，不禁有所问，第八便是《问菊》；菊如解语，使人狂喜不禁，第九便是《簪菊》；如此人事虽尽，犹有菊之可咏者，《菊影》《菊梦》二首续在第十第十一；末卷便以《残菊》总收前题之盛。这便是三秋的妙景妙事都有了。”宝玉选作了第二、三首。《访菊》这首用的是“十一尤”韵。
2、皇家宫闱秘史提供了有效线索
3、因涉及皇家宫闱，所以要用幻笔手法隐去真实内容
4、这一首被李纨评为第三。用的“八庚”韵。
5、弹琴酌酒喜堪俦，几案婷婷点缀幽。
6、堪怜:可叹停机德，堪怜咏絮才。玉带林中挂，金簪雪里埋。
7、但另一方面，它再伟大，也只是一本书。并非是生活的必需品，也不象我们从小到大要读的教科书，能给我们提供基础教育所必需的知识，并没有哪个权威机构或者权威人士，认为这是一部非读不可的书。
8、“孤标傲世偕谁隐，一样花开为底迟?”这两句脍炙人口的名句，与其说是有趣的讯问，莫如说是愤懑的控拆。全诗除头联之外，领联、颈联、尾联全为问句，问得巧而且妙，正如湘云说：“真把个菊花问的无言可对。”按理说，这一首应该评为咏菊诗中的第一，李纨却把它评为第二。本来李纨自己也承认“不能作诗”，也就不必苛求了。
9、《红楼梦》咏菊十二首的文化寓意
10、故事背景地点是北京故宫，大观园即是乾清宫后面的东西后宫
11、弹琴饮酒，赏菊吟诗，蔑视富贵，佯狂傲世，颇具陶潜一类名士的风度。黛玉很欣赏湘云这首诗，她评论说：“据我看来，头一句好的是‘圃冷斜阳忆旧游’，这句背面傅粉。‘抛书人对一枝秋’已经妙绝，将供菊说完，没处再说，故翻回来想到未折未供之先，意思深透。”所谓“背面傅粉”，就是用了倒插笔的手法，写完插瓶的菊花后再写原来在园中赏菊的情景。这就扩大了诗的意境，丰富了吟咏的内容。
12、斜晖:富贵又何为，襁褓之间父母违，展眼吊斜晖，湘江水逝楚云飞
13、一从陶令平章后，千古高风说到今。
14、赴黄粱:子系中山狼，得志便猖狂。金闺花柳质，一载赴黄粱。
15、怅望西风抱闷思，蓼红苇白断肠时。
16、都可以在故宫地图上找到原型
17、数云更无君傲世，看来惟有我知音！
18、醒时幽怨同谁诉：衰草寒烟无限情！
19、谁敢造次的意思，就说谁还敢犯第二次。
20、毫端运秀临霜写，口角噙香对月吟。
21、空篱旧圃秋无迹，瘦月清霜梦有知。
22、填补了史料记载的空白，同时也为研究清史稿，
23、四、这件事关乎世界和平与稳定,千万不可造次。
24、咏菊诗，把菊花拟人化了。忆菊，其实是忆人。宝钗这首诗预示了她未来独居时的“闷思”、“断肠”的凄凉情绪。这样看，她所忆的人就是离家出走的宝玉了。因为诗只是朦胧地表达一种情绪，不好把每一句都座实，绝对肯定它暗示的就是什么。古人说“诗无达访”，就是这个意思。
25、第三十八回写贾母领着众女眷在藕香树赏花饮酒吃螃蟹，欢乐非凡。
26、这是湘云的第三首咏菊诗，用的是“一冬”韵。由爱菊花而爱及菊花的影子，极力描绘日光、灯光、月光下菊影的各种形象，从现象上看，这同一般有闲文人吟风弄月的诗作也无不同。但曹雪芹让湘云咏出这样一首情调暗淡的诗，是有其用心的。“寒芳留照魂应驻，霜印传神梦也空”，显然是暗示她未来凄凉的命运。
27、有说乾隆年间故事的，
28、隔坐香分三径露，抛书人对一枝秋。
29、睡去依依随雁断，惊回故故恼蛩鸣。
30、短鬓冷沾三径露，葛巾香染九秋霜。
31、慌忙;仓促
32、孤标傲世偕谁隐？一样开花为底迟？
33、宝钗为十二首菊花诗排顺序时说：“……末卷便以《残菊》总收前题之盛。”这就说得很明白，“盛”要以“残”作结。大观园金钗有十二个，菊花诗也恰好作了十二首，这不是偶然巧合，而是作者有意安排的。我们虽不能把十二首菊花诗作十二首判词看待，但应该把咏菊诗的总体看成是咏人——咏十二钗总的命运，最后是叶缺花残，万艳同悲，归到“薄命司”去。家要“一败涂地”，《残菊》就暗含着一败涂地时群芳的最后结局，也包括她自己的结局。“万里寒云”正是她远嫁时的况味；“暂时分手莫相思”也可同“从今分两地，各自保平安。奴去也，莫牵连”的曲子对应起来。
34、携锄秋圃自移来，畔篱庭前故故栽。
35、《红楼梦》里菊花诗十二题，咏物兼赋事。出题者使用一个实字，一个虚字来命题，即菊字为实，另一字为虚，共做题十二道，即忆菊访菊种菊对菊供菊咏菊画菊问菊簪菊菊影菊梦残菊。题目编排序列，凭作诗者挑选。限用七律，不限韵脚。诗作皆署"雅号"，即:"蘅芜君"(薛宝钗)、"怡红公子"(贾宝玉)、枕霞旧友"(史湘云)、"潇湘妃子"(林黛玉)、"蕉下客"(贾探春)。
36、通过描写十二钗的薄命人生来影射皇家的兴衰之道
37、昨夜不期经雨活，今朝犹喜带霜开。
38、宝钗这首被评为第七。用的是“七阳”韵。
39、无赖诗魔昏晓侵，绕篱欹石自沉音。
40、--《后汉书.吴汉传》
41、明岁秋风知相会，暂时分手莫相思！
42、高情不入时人眼，拍手凭他笑路旁。
43、所以百年来众多文人学者读不懂红楼故事
44、“毫端蕴秀临霜写，口角噙香对月吟”——人美、花美、景美、情美、诗美，合诸美于两句诗中，构思新颖，造句巧妙，确实是精彩的咏菊诗句。“满纸自怜题素怨”，写出了黛玉平素多愁多病，自怨自艾的情状；“片言谁解诉秋心”，道出了自己一怀情愫不被人理解的苦闷。最后把同菊花关系最深的诗人陶渊明拉出来，歌咏菊花的亮节高风，也把自己高洁的品格暗示出来了。
45、而且里面的叙事也是反映了封建的盛华衰败，很有历史意义，对自己的文学水平也是一个很大的考验和提升。
46、而书中人物绝大多数都是有血有肉的真实描写，
47、半床落月蛩声病，万里寒云雁阵迟。
48、因为红楼梦写的故事需要有文学基础和历史基础才能看懂
49、并无目睹:若说必无，然亦似有，若说必有，又并无目睹。
50、瓶供篱栽日日忙，折来休认镜中妆。
51、圃露庭霜何寂寞？鸿归蛩病可相思？
52、诗余戏笔不知狂，岂是丹青费较量？
53、我们虽不能把十二首菊花诗作十二首判词看待，但应该把咏菊诗的总体看成是咏人——咏十二钗总的命运，最后是叶缺花残，万艳同悲，归到“薄命司”去。贾家要“一败涂地”，《残菊》就暗含着一败涂地时群芳的最后结局。
54、探春才清志高，精明干练不减于男人，因此诗中“短鬃”、“葛巾”等字样都是以男人自况。她对荣府内部的矛盾和腐败看得很清楚，但也束手无策，只好保持洁身自好的态度。她同乃兄宝玉最亲密，情趣相投。所谓“高情不入时人眼，拍手凭他笑路旁”，正表明了她嫉视丑恶，不随风流俗的清高态度。
55、红楼梦的用词造句都堪称中华文学最有价值和文采的艺术之一，看完你会觉得这等文采实在是令人佩服。
56、当有了明确的定义，看起故事来才津津有味
57、理解了史实的人设，就很容易代入一个庞大的清宫故事
58、作者的写作态度是悔恨前事，怀金悼玉
59、却发现，不写出来的意思才是最真实的意思
60、霜前月下谁家种？槛外篱边何处秋？
61、淡浓神会风前影，跳脱秋生腕底香。
62、蘅芜君（宝钗）
63、诚然，《红楼梦》是一部千古奇书，不论从文学性、艺术性、哲学性等各方面来说，都可圈可点，号称“百科全书”式的一部名著，从面世至今三百多年间，有无数人为之痴迷，并从不同的角度对这部伟大作品进行解读、再创造，甚至成就了一门专门研究它的学问——“红学”，多少人一生沉醉其中，不愿醒来。可以说，面对《红楼梦》，我们可以找出成千上万个爱它、读它的理由。
64、蘅芜君(宝钗)
65、《红楼梦》第三十八回堪称全书中最为脍炙人口的篇章之一。菊是花中君子之一，曹雪芹将红楼群芳的婉约与金秋菊花的孤傲结合在一起，以女性诗章的流光溢彩，给菊花诗史平添了一抹不可多得的清新雅致。这些诗不仅本身对情对景，而且诗中有诗，以谶语性的弦外之音、言外之意，在抒发个人情怀的同时，也预示着这些女子将有怎样的人生际遇，或悲或喜已不在话下。
66、作者最奇葩的写作手法就是不写之写，
67、这是十二首菊花诗的最后一首。用的是“四支”韵。
68、露凝霜重渐倾欹，宴赏才过小雪时。
69、供菊，是把菊花插在花瓶中作摆设来赏玩。这首被评为第六。用的是“十一尤”韵。
70、吃肥蟹，饮醇酩，赏艳菊，作佳诗，何等富贵风流!然而透出的气息却是如此凄凉惨淡。这是《红楼梦》常用的手法，也是作者的高明处
71、其身世之谜都可以在史书记载考证出来
72、作者太子胤礽化名贾宝玉，讲述宫中生活的自传体小说
73、你就当甄嬛传看
74、聚叶泼成千点墨，攒花染出几痕霜。
75、金瓶梅是红楼梦的母亲，先从这里看起，一定是看张竹坡版的。有了金瓶梅的基础，再看红楼梦，就有很多启发
76、这一首用的是“十灰”韵。
77、蒂有余香金淡泊，枝无全叶翠离披。
78、珍重暗香休踏碎，凭谁醉眼认朦胧？
79、五、这件事是由李华造次引起的。
80、蜡屐远来情得得，冷吟不尽兴悠悠。
81、簪菊，即把菊花插在头上。这一首被李纨评为第七。用的是“七阳”韵。
82、在十二首咏菊诗中，这一首被评为第五，属上乘之作。用的是“十二侵”韵。
83、香魂一缕:香魂一缕随风散，愁绪三更入梦遥。
84、黛玉“魁夺菊花诗”，她的三首咏菊诗是十二首咏菊诗之冠，而这一首又是三首之冠，被评为第一。
85、起点不同，得到的结果也就不同
86、有说雍正王朝故事的，
87、这一首被李纨评为第二。用的是“四支”韵。
88、一、人有迫於饥寒之患，为衣食之谋，造次颠沛，未尝忘也。
89、不同视角就会联想不同故事背景
90、宝玉自己以为他的诗写出了“访菊”、“种菊”的情景，但也心服口服地承认不如林、薛、史诸人之诗。
91、汉为人质厚少文，造次不能以辞自达。
92、山石道人认为，书中人物大都有血有肉，
93、从身世，年龄，历史著名事件等都可以对应
94、人人看红楼故事的立足点不一样，
95、萧疏篱畔科头坐，清冷香中抱膝吟。
96、窗隔疏灯描远近，篱筛破月锁玲珑。
97、休言举世无谈者，解语何妨话片时。
98、莫认东篱闲采掇，粘屏聊以慰重阳。
99、念念心随归雁远，寥寥坐听晚砧痴。
100、霜清纸帐来新梦，圃冷斜阳忆旧游。
101、就像看甄嬛传一样，生动形象，有趣
102、诗题是《菊梦》，以拟人的手法写菊花的梦境，实际上是写黛玉自己梦幻般的情思，带有明显的谶语的意味。“和云伴月”，已经有些不祥；“登仙”，则又是“死亡”的代词。“登仙非慕庄生蝶”，是说死去登上仙籍不是我所希望的；“忆旧还寻陶令盟”，等于说重结绎珠仙子和神瑛侍者的“木石前盟”才是自己真正的意愿。颈联、尾联四句透出一般凄凉颓败的气氛，对黛玉的结局又作了一次暗示。
103、史湘云生来“英豪阔大宽宏量”，颇具男性气度。“科头”是不戴帽子，只能是男人的形象；古代女孩子没有帽子，无所谓“科头”。但这是作诗，是遣兴取乐，诗人尽可以把自己想象成是男人。湘云从小就喜爱男装，甚至有一次贾母竞把她误认成宝玉。第六十三回书中写道：“湘云素习憨戏异常，她也最喜武扮的，自己每每束蛮带，穿折袖。”在诗中，湘云以一个男性抒情主人公出现，正表现了她豪爽不羁的潇洒风度。
104、谁敢造次的“造次”的意思是：没有人会仓促、莽撞。
105、第五回书中，警幻仙子曾赞宝玉是闺阁中的良友，并且说他可为闺阁增光。这是说宝玉喜欢女孩子同那些玩弄女性的纨绔子弟不同，他尊重女性、关心女性、保护女性，无论是千金小姐还是小家碧玉，也不论是奴婢还是戏子，他都把她们当做和自己一样的人来平等对待。如果以花喻女孩子，那么这首诗吟诵的种菊、灌菊、护菊，就正表现了他对女孩子的态度。
106、宝玉和众小姐们酒足蟹饱之后，诗兴大发，分题作了十二首咏菊诗，宝钗作了第一首。咏菊诗用韵与咏白海棠诗稍不同，即不限韵，各人可自由选择韵脚。这一首用的是“四支”韵。对这首诗，探春评价说：“到底要算荡芜君沉着，‘秋无迹’、‘梦有知’，把个忆字烘染出来了。”确实，这是最精彩的两句。
107、冷吟秋色诗千首，醉酹寒香酒一杯。
108、蕉下客（探春）
109、黄花若解怜诗客，休负今朝拄杖头。
110、谁怜我为黄花病，慰语重阳会有期。
111、表面上看，似曾一笔带过，细细品味，
112、枕霞旧友（湘云）
113、了解了人物关系，才能理解这个人物说话办事的蹊跷之处
114、傲世也因同气味，春风桃李未淹留。
115、在黛玉的三首咏菊诗中，写得新颖别致，并最能代表其个性的是这一首。轻俗傲世，花开独迟，道出了她清高孤傲，目下无尘的品格。“圃露庭霜”不就是《葬花辞》中说的“风刀霜剑”吗?荣府内种种恶浊的现象形成有形无形的刺激，使这个孤弱的少女整天陷于痛苦之中。“鸿归蛩病”映衬出她苦闷仿徨的心情。对黛玉来说，举世可谈者只有宝玉一人，然而碍于“礼教之大防”，何曾有痛痛快快地畅叙衷曲的时候?
116、但是并非无迹可寻，比如贾政游览大观园的描写
117、【诗词鉴赏】
118、别圃移来贵比金，一丝浅淡一丛深。
119、潇湘妃子（黛玉）
120、泉溉泥封勤护惜，好知井径绝尘埃。
121、首先我要表明一个观点：看不下去《红楼梦》，是一件很正常的事，不用因此怀疑自己。
122、有真实的历史人物原型，故事都是真实史实，不是一般野史
123、红楼梦到底讲了一个什么故事？
124、二、这项改革如何搞,应从长计议,不可造次。
125、粗鲁，轻率
126、满纸自怜题素怨，片言谁解诉秋心？
127、宝玉自知说得造次了，后悔不来。--《红楼梦》
128、秋光荏苒休辜负，相对原宜惜寸阴。
129、有说江南曹家家事的，
130、寒芳留照魂应驻，霜印传神梦也空。
131、从《画菊》这个题目说，这首诗写得很生动。“攒花染出几痕霜”、“跳脱秋生腕底香”等句，构思和造句都不落俗套。值得注意的是最后两句“莫认东篱闲采掇，粘屏聊以慰重阳”，有“画饼充饥”之意。书作者似乎在这里暗喻宝钗同宝玉未来的夫妻关系有其名而无其实。
132、欲讯秋情众莫知，喃喃负手叩东篱：
133、秋光叠叠复重重，潜度偷移三径中。
134、不知道其到底说的是何事，所以迷茫晦涩难懂
135、看《脂砚斋重评石头记》稍微好点。也就前十七回好看些，后面大观园里琐事，一句话:啰嗦。就这个风格，《金瓶梅》也是这样啰嗦，很难全神贯注读完整。
136、闲趁霜晴试一游，酒杯药盏莫淹留。
137、怡红公子（宝玉）
138、长安公子因花癖，彭泽先生是酒狂。
139、篱畔秋酣一觉清，和云伴月不分明。
140、登仙非慕庄生蝶，忆旧还寻陶令盟。
141、红楼梦写的是康熙二十年前后的宫闱秘史
142、三、兴建图书馆虽是本校的当务之急，但应周密规划，不可造次行事。
143、有说红楼故事是悼明之作的明朝故事的，