1、倾心只解趋炎势，枉负滋深雨露功。
2、跟前一株发声清脆的植物快备好阳光的翅膀
3、这棵阳光下的向日葵，它并没有低下头，也没有把微笑的脸庞朝向太阳，而是把头转向了身后。这意味着什么呢？
4、现居北京，从事写作和油画创作。
5、这首诗原来是现代诗歌课上老师布置我写的作业。
6、某种律动、死亡或燃烧的火焰
7、踆乌万里谁知汝，犹是西倾倚夕阳。向日葵［清］陈元炳韶光归汉苑，葵色丽江浔。
8、当一首诗能够反映时代的声音，它就可以列入诗史而不朽了。所以，这也是我们很容易就可以在一本现当代诗歌的选本中发现这首诗的原因。
9、破土昂然指碧穹，翠苗玉立沐春风。
10、“青苔上春日漫长种子发芽
11、好诗歌都是改出来的|聚焦八行诗(1)
12、怕我看见什么，或什么不见
13、即便是朝露染衣，也是笑颜如花
14、铺满田垄的影子，来自双重的光
15、怒视着太阳的向曰葵了吗
16、疼痛在一个个果实间滋滋爆裂
17、真似节旌思属国，向来零落谁能持？
18、雅韵常存高洁处，好花不卧乱丛中。
19、点评：与前一首相比，这一首切题。第二段都是描写，无明显的倾向性，带着喜庆的气氛。第四段开始写到人，只是角度流于表面，内容略得空洞。可从爱、生命等角度深入。(龚学明)
20、最美现代诗征稿邮箱：modernpoetry@qq.com
21、目光漫过花海，拥住涌动的燥热
22、更无柳絮因风起，惟有葵花向日倾。
23、更无柳絮因风气,惟有葵花向日倾.荷兰大画家凡·高的《向日葵》把凡·高在阿尔的艺术推向了高峰。...你看空气中流动着金色的阳光瓶中的向日葵生气勃勃地张开花瓣尽情地吸着空气和阳光..
24、娟然万绿底，见此黄金盘。
25、这首诗创作于1983年。我们留意一下历史的描述，就会知道，那个时候的人们，刚刚解脱了“左倾”错误思想的束缚。
26、点评：写向日葵其实还是在写自己，在这里，作者索性直接以“我”出现，以第一人称的方法打通物我。将主观和客观融合。作者抓住了向日葵扭向一个方向，在既定中的样子，展开设问“为什么，我不能回头”，这种在观察中得到的诗句和诗意，是可靠的，由此的引申有价值，“还是想告诉我/过去的就让他过去。不该放心上”，契合了作者的某种心境。“即便是朝露染衣”，改成“即便是晚露染衣”更合适些。(龚学明)
27、仰头起，那是一抹阳光不知为何会去追寻跟着它的脚步，轻快、从容不知不觉中我的视线越过高山，瞭过平原甚至是跨过大海每日我的视线里总会出现全新的东西有时我曾遐思为什么我们的视线一定要跟随他呢但——每当次日阳光出现却也不想移走视线向日葵，那是为我们起的名字如名一般我们向着太阳因为有它的地方总有光明与温暖——清言
28、【写向日葵的现代诗歌】曾经看到菊花插满枝头，高傲自负，不屑随俗满足风度。田横的五百人在哪里，曼倩三千文件好像留下了。真挚烈日挂在天上，秋天的风和落叶清晰有力。齐桓公不喜欢葵瓜子，肯会见诸侯你？
29、青春农业的枝条在后工业的辞典里
30、倘得依丹陛，输诚在寸忱。静园直庐前有向日葵一株孤秀可爱既为之图并约愔仲作诗纪之［清］陈曾寿清晨趋园直，草木呈芳妍。
31、那饱满的果，竟是情思凝结
32、晓起娇姿正向东，黄昏转对夕阳红。
33、田垄上的影子，来自双重的光
34、金茎乍滴秋如水，缃帙频移昼有阴。
35、龚学明|树的悲伤是不真实的(组诗)
36、舒开九夏天真秀，压倒千年画史工。
37、好诗歌都是改出来的|聚焦八行诗(2)
38、第一首是芒克所写的《阳光中的向日葵》。写于1983年。之后，芒克于1988年出版同名诗集《阳光中的向日葵》。可见作者对这首诗的看重程度。原诗先录于下：
39、一种选择，在秋天的内部
40、文君惭婉娩。神女让娉婷。
41、过去的就让他过去。不该放心上
42、好诗歌都是改出来的(4)
43、锦水饶花艳。岷山带叶青。
44、仔细辨认哪一个是曾经的过往
45、中国.我的家中国.我的家九百六十万平方千米太阳从门前过月亮在窗前挂一颗颗小星星拼出唯美的版画塞北的雪孕育着丰年江南的水流动着稻香三山五岳跑珍禽五湖四海有宝藏东方之珠镶嵌在正厅堂远看流光溢彩静观璀璨夺目一束束紫荆花相映红大鼻子蓝眼睛老外频频伸出大拇指Numberone有面镜子叫日月潭挂在宝岛台湾朋友们尽情观赏吧不许有非分之想那是俺们的传家宝五十六个兄弟姐妹手拉手穿着华丽的盛装伴着长江之歌翩翩起舞
46、时间在剥离你的身姿依然卓矍
47、题材不限，诗歌(现代诗、古体诗词、散文诗)、散文、小说、随笔等。
48、【写向日葵的现代诗歌】纤细的肢体支撑着硕大的头颅转动
49、它的头即使是在没有太阳的时候
50、太阳，你是我心中的歌，唱响你我内心的一切。太阳，你是耀眼的灯光，照亮了我心灵的黑暗。太阳，你是我人生道路上的方向标，当我迷失方向时，是你给了我指引。。。。。。
51、是心底的艳阳潋滟千万里
52、承认他们是最好的朋友。
53、花开能向日，花落委苍苔。
54、(叹葵花)戴叔伦今日见花落，明日见花开。花开能向日，花落委苍苔。自不同凡卉，看时几日回。
55、万化存孤根，弱毫安所宣。过刈后向日葵地(现代)聂绀弩曾见黄花插满头，孤高傲岸逞风流。
56、现代冰心《春水·玫瑰花》，原文：
57、诗人召唤读者关注这棵向日葵，并期待人们走近它：“它脚下的那片泥土/每抓起一把/都一定会攥出血来”。
58、虽非青帝座前客，磊落从容一笑翁。
59、浪花知道圩堤下那一轮轮辉
60、齐桓不喜葵瓜子，肯会诸侯到尔丘？葵花吟［宋］金朋说绛萼累累承晓露，含英蕴质并朱云。
61、剑门南面树。移向会仙亭。
62、满院秋风敛嫩黄，扣槃扪烛望恩光。
63、永远向着阳光向着自己的未来绽放甜美的微笑那金光闪闪的土地为我歌唱那广阔无边的天空为我加油夏虫在鸣唱鼓励我永远向着阳光的地方向着阳光的地方前行前行全文
64、瞧！她(他)们都在读这本书(4)
65、全体向阳看齐！站成向日葵的模样
66、在光线垂直的土上，梵高
67、有诗人朋友说，芒克可以因为写了这首诗，吃一辈子。
68、四月清和雨乍晴，南山当户转分明。
69、这是能够传诵的基本条件。
70、密叶护繁英，花开夏已深。
71、ModernPoetry
72、你看到阳光中的那棵向曰葵了吗
73、两天一首，寻找诗意的世界
74、好诗歌都是改出来的(2)
75、瞧！她(他)们都在读这本书(2)
76、龚学明诗写24节气(2)(附镇江广播电台专访)
77、向日葵面临另外一种现实
78、莫言颜色异，还是向阳心。
79、一张笑脸和另一张笑脸在快门中比对
80、欲壮三春景，长倾一片心。
81、站在我们的身边，坚持向往
82、当然，诗本身写的好，具有强大的能量是其内在原因。
83、两个人的镜头里，至少有三张笑脸
84、龚学明|去年的红浆果在阳光下发亮(组诗)
85、自传的裙摆托起蝴蝶的翅膀
86、瞧！他(她)们都在读这本书(3)
87、曾见黄花插满头，孤高傲岸逞风流。
88、都没有来得及看到那些叶子是怎样一点一点长出来的，绿色仿佛一下子就十分繁茂了。
89、人海灌溉着花海。浪花汹涌，茁壮
90、赤日中天朝恳挚，秋风落叶立清遒。
91、此诗意象要复杂很多，但是正如张炎谈到吴文英，“七宝楼台，眩人眼目，碎拆下来，不成片段。”(张炎《词源》)。而此诗非特碎拆下来，不成片段。既整体感也缺失。内在逻辑相当“现代诗般的”不强。而吉光片影的意象，就是“碎拆下来，不成片段”的地方。感情表达也不没有合适的力度，没有能量感。只有意象中所谓的“美感”。而贪恋繁琐意象的语汇，或者说贪恋运用各种“意象”，成为如古诗词中贪恋意象和辞藻一样的问题。当然，现代诗对于意象表达和文辞的门槛相对古诗词要低。但是，还是将所谓的“意象”把玩成为了现代诗写作的一种技术指标。这种倾向本身就是“反现代诗”的。因为，窃以为现代诗就是为了“更加直接趁手的表达”这种理念而建立的。
92、我背负着长长的影子离去……
93、你毗邻而居在别人的梦里
94、今日见花落，明日见花开。
95、相比芒克上面的那个《阳光下的向日葵》，我们可以看到一个艺术规律。
96、绛脸有情争向日，锦苞无语细含风。
97、亭亭一丈身，初日颜色鲜。
98、但很显然这首诗不是那么回事。现代许多诗人不但一句诗都写不好，连一句话都说不好，就是拜这种贪恋意象的表达所赐。而早夭和悲剧的人生并不能使这些诗人作品的价值得到更好的提升。海子之所以有自己的影响，除了自杀之外，也有其作品本身具有一定朗读性和能量感，而且是真实表达这三方面原因(当然，到了长诗上他明显就hold不住了，真实的表达性也没有相应充沛的情感和能量作为支撑了)。
99、点评：全诗感觉细腻，着笔细仔。第一段现实中所同见，眼前的向日葵“或纯粹或单纯”，“甜蜜处有笑脸”，“微醺的风搀扶/我的柔情来看你”，眼前的世界无疑是美好的。第二段写想像中的梵高的向日葵，诗句内容不再温和，而很剧烈。与第一段的平静形成了强烈的对比，从而形成了全诗情感的厚度。“卓矍”两字是否是生造的？(龚学明)
100、点评：老杨的诗以一以贯之的乐观展开。虽然时已下午，人近老年，但心情必须阳光，“菊花般的脸庞，和盘出春天的温暖”，正是这个意思。语言有节奏感，朗朗上口多佳句，如“脚根，扎进黑暗深处/长成千万个大地上的太阳”，这是对为什么有这么多向日葵聚集在一起的诗意解释。”为防脸上的阴影，蜕变成老人斑/全体向阳看齐！站成向日葵的模样”,“两个人的镜头里，至少有三张笑脸”，语句都很机智。最后一段可以更贴切一些，改成“一排排互相靠近的牙齿/紧紧咬着一个死理——/只要心向阳光/脸上一定饱满”。(龚学明)